Представленная работа значительно отличается от тех произведений, выполненных в духе фотореализма, что стали визитной карточкой Дмитрия Врубеля. Здесь мы не видим точных портретов известных политических деятелей или изображений реальных людей с улицы. Персонажи кажутся нарисованными с нарочитой гротескностью, словно противопоставляемой той торжественности и тому пиетету, что были характерны для столь важного в советское время события, как получение партийного билета. В трактовке Врубеля этот значимый в жизни каждого «истинного коммуниста» момент выглядит как сцена подаяния — главный герой благоговейно протягивает руку за документом и с подобострастием заглядывает в глаза дарующего его начальника. Подобное впечатление усиливается и за счет позы «осчастливленного» человека — будто на коленях он стоит перед столом и сидящими за ним участниками собрания, которые хлопают в ладоши, поздравляя нового члена партии. Наличие партбилета было особым знаком доверия со стороны власти, и на протяжении целого года нужно было ждать решения, которое принималось на высшем уровне в горкоме, где кандидатуру утверждали. Прием в партию и вручение партийных билетов КПСС производились обычно в дни государственных праздников. Работа Врубеля, созданная в эпоху перестройки, демонстрирует скептическое отношение автора к важности этого мероприятия на закате истории СССР.
Особое внимание в произведении привлекает не только атмосфера, но и превосходная графическая техника. Светлыми оттенками серого изображены руки и головы персонажей, кажущиеся тусклыми в соседстве с мощными черными штрихами, которыми нарисована одежда. Выпуклыми и почти осязаемыми кажутся паркетные доски пола в нижней части композиции. Центральное место здесь отведено большому прямоугольному столу, форма которого не прорисована, а образуется за счет очертаний людских фигур — как и идеология формируется за счет тех, кто ее представляет, и тех, кто в нее верит.V
