ОСЕННИЕ ТОРГИ 2018

Торги закончились

Олег Котельников — ближайший друг и соратник Тимура Новикова со
школьных лет, вместе с ним он стоял у истоков группы «Новые
художники», возникшей в 1982 году и привившей отечественному
искусству стилистику неоэкспрессионизма, начатую в живописи немецких
«Новых диких» в конце 1970-х. Главным отличительным свойством
художественной манеры Котельникова всегда были витальность,
энергичность и необузданность. В его творчестве наиболее ярко выражена
связь молодого искусства эпохи перестройки с футуризмом начала ХХ
века, преемственность отечественного искусства 1990-х годов
историческому авангарду. Решающую роль в становлении художника
сыграла ретроспективная выставка Михаила Ларионова, прошедшая в
1980 году в Русском музее и Третьяковской галерее. На рубеже 1980-х
годов Новиков и Котельников подхватывают у русских «будетлян» идею
«всёчества»: искусство создается где угодно и из чего угодно, для
живописи используются любые подручные материалы. Каждая работа
Котельникова в полной мере соответствует этой концепции.

Два больших королевских пингвина и один пингвиненок были
нарисованы Олегом Котельниковым для фестиваля «Солнцеворот» в
театре «Балтийский дом». Фестиваль под руководством театрального
режиссера Андрея Могучего проводился в Санкт-Петербурге с 1997 по
2000 год, и работа Котельникова стала частью его художественного
оформления. В то время в театре шел ремонт — плафон в главном фойе
перекрашивали, так что пятна краски были похожи на льдины, а потеки
извести выглядели как птичий помет. По воспоминаниям Котельникова,
он прямо на месте нарисовал на гофрокартоне три птичьих фигуры,
вырезал их по силуэту и прикрепил к потолку фойе. При всей своей
случайности эти работы демонстрируют силу пластического языка
художника и продолжают традицию известного советского анималиста
Евгения Чарушина.

Появление пингвинов у Котельникова не случайно. Для «Новых
художников» пингвины — непременный элемент героического мифа о
покорении полюса. В увлечении Севером проявился «полисный
патриотизм», отмеченный у «Новых художников» искусствоведом
Екатериной Андреевой. Ленинград, как и сейчас Санкт-Петербург, —
морской и портовый город: отсюда отправляются экспедиции за
полярный круг, здесь с 1937 года существует Музей Арктики и
Антарктики, воссоздающий с помощью подлинных предметов и чучел
животных полярный миф, ставший частью городской идентичности.
Пингвины появлялись в работах Тимура Новикова, который в детстве жил
на архипелаге Новая земля, а также у Инала Савченкова и Андрея
Медведева в снятом в 1990 году фильме Максима Пежемского «Переход
товарища Чкалова через Северный полюс». «Большой стиль» советской
эпохи, привлекавший Новикова и его друзей, воспринимался ими не как продукт
тоталитарной идеологии, а скорее как миф, нашедший идеальное
выражение в искусстве.

В то же время это можно назвать противостоянием модному в 1990-х
увлечению западным миром. Олег Котельников совместно с художником
Андреем Медведевым создали в этот период проект «Север — Юг»,
посвященный Арктике и Антарктике. Героем Котельникова стал пингвин,
а героем Медведева — белый медведь. В 1997 году проект «Север — Юг»,
включавший в себя ряд живописных и графических работ,
демонстрировался в Музее Арктики и Антарктики в Санкт-Петербурге, там
же состоялась презентация книги «Север — Юг» этих же авторов.
Искусствовед Андрей Хлобыстин вспоминает: «Отличительной чертой
этой выставки было то, что она сливалась с экспозицией музея. Некоторые
приглашенные не поняли, что происходит». По легенде, через несколько
месяцев выставку продемонстрировали на Северном полюсе.
Представленный триптих «Пингвины» относится к этому большому
проекту в творчестве Олега Котельникова.V

Другие лоты аукциона

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera