ОСЕННИЕ ТОРГИ 2018

Торги закончились

Анатолий Брусиловский — художник, практика которого не укладывается в
привычные категории. На разных этапах творческого пути он занимался
живописью, книжной иллюстрацией, ювелирным делом и боди-артом. С его
именем связано возвращение в обиход советских художников жанра коллажа.
Кроме того, художник оставил любопытнейшие мемуары («Студия», «Время
художников»), посвященные московскому андеграунду и его основным
действующим лицам: художникам, коллекционерам, иностранным гостям. В
1960–1980-е годы мастерская Брусиловского на Новокузнецкой, которую сам он
называл «музеем для друзей», стала одним из «мест силы» неофициального
искусства: богема всех мастей тянулась к созданному им миру свободного
самовыражения, красоты и искусства.

Брусиловский родился в Одессе в 1932 году. Учился в художественном училище в
Харькове. Первые его иллюстрации появились в печати в середине 1950-х. В 1960
году он перебрался в Москву и стал полноправным участником
нонконформистского движения, первое время известным прежде всего как
книжный график, что было крайне распространенной стратегией в среде
московских неофициальных художников. Среди знаковых работ Брусиловского
тех лет иллюстрации к роману Джерома Сэлинджера «Над пропастью во ржи».
Постепенно он находит себя в жанрах коллажа и объемного ассамбляжа, в
которых воплощаются все свойственные его творчеству черты: тонкий юмор с
абсурдистскими нотками, эротизм, критичное отношение ко всему «совецкому»,
рефлексия на окружающие актуальные события и, конечно, витальность. Сегодня
его работы хранятся в Третьяковской галерее, Русском музее и других крупных
собраниях.

Представленный коллаж напоминает дневник, в котором художник
зафиксировал свои самые яркие впечатления о лете 1972 года. Сегодня из
лирического это произведение становится историческим. Фотография справа
отсылает к забегу в летних Олимпийских играх, проходивших в Мюнхене в 1972
году. СССР триумфально одержал победу благодаря легкоатлету и спринтеру
Валерию Борзову, который также был знаменосцем сборной на закрытии Игр.
Вокруг этих событий был большой ажиотаж: периодика, телевидение, разговоры.
Брусиловский включает в свою работу этот элемент памяти.

Рядом с «настоящим» размещается «прошлое» — снимок, судя по всему,
сделанный в начале XX века в фотоателье «Отто Ренар». Образ нарядной
крестьянки с кокошником на голове и ребенком на руках может отсылать к
народному патриотизму, усиливавшемуся в период Олимпиад. Далее расположен
женский силуэт в нижнем белье, наверняка вырезанный из зарубежного журнала,
его можно прочитать как желанное «будущее» — веяние свободного западного
мира, приоткрытого взору граждан в 1972 году. Поддерживает тематику времени
изображение карманных часов. И все это на фоне серости листов и обрывка
пейзажа: лодка на берегу и река, полная бревен, через которую не переплыть…

Элементы коллажа на первый взгляд не сочетаются друг с другом, но для
художника они становятся метафорами и объединяются в единый поток памяти,
чувств, желаний. Такая стратегия «пересоздания» произведения отвечает логике
западного модернистского искусства: Брусиловского в равной мере интересует и
поиск глубинных связей между предметами, и формальный аспект — сложно
организованная композиция.V

Другие лоты аукциона

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera