Торги закончились
Андрей Хлобыстин — художник и искусствовед, не только принимавший участие в двух мегапроектах художественной культуры Ленинграда-Петербурга «Новые художники» и «Новая академия», но и интеллектуально проанализировавший искусство этих двух безумных десятилетий изнутри. В 2017 году вышла его книга «Шизореволюция. Очерки петербургской культуры второй половины ХХ века», в которой собраны все его размышления и повествования разного времени.
К «Новым художникам» Хлобыстин примкнул относительно поздно, в 1987 году, когда идеология группы была уже давно сформирована. Лидер движения Тимур Новиков уже размышлял к тому моменту о полном упрощении форм в своем творчестве. Затем, в начале 1990-х, когда Новиков начал проповедовать теорию «неоакадемизма», Хлобыстин полностью поддержал его в этих начинаниях, также повернувшись в сторону классики, и тогда они уже становятся лучшими друзьями. До этого их связывали добрые приятельские отношения, создание произведений, участие в выставках, совместных ленинградских и зарубежных тусовках. В 1980-е жизнь была весела и полна событий. Два года как получивший диплом искусствоведа в Ленинградском государственном университете и работавший заведующим сектором Дворцов Нижнего парка в Петергофе, Андрей Хлобыстин окунулся в пучину нью- вейверской витальной «дикости», хотя, вспоминая былые времена, говорит, что «начал рисовать в стиле “Новых художников” до того, как с ними познакомился». Началась вереница невероятной яркости событий, за которыми последовал «бум русского искусства» эпохи перестройки. Многие из «Новых», в том числе и Хлобыстин, несколько лет почти безвылазно провели на творческих стипендиях в разных странах.
«Портрет Тимура Новикова», созданный Андреем Хлобыстиным в 1986 году, — буквальное олицетворение той эпохи и в художественном, и в теоретическом плане. Здесь «спрессован» весь контекст того времени.
В книге «Тимур. Врать только правду» (2007) в интервью с искусствоведом Екатериной Андреевой Хлобыстин рассказывает: «Мне захотелось сделать портрет Тимура в трафаретном стиле. Под него я купил в “Лавке художника” грунтованный картон, а потом делал еще версии на подручных материалах — очень благодарная натура для портретирования». Красный профиль с глазами в виде серпа и молота написан в манере самого Тимура Новикова и украшен «цитатами» из его произведений: малюсенькими пароходами, вертолетом и самолетом. Он напоминает оборванный по краям советский флаг — ирония по отношению к внезапной моде на все советское во время перестройки.
По периметру картины важнейшие кодовые слова «Новых художников» — «перестройка» и «перекомпозиция», между которыми стоит знак равенства. Если обратиться к программным текстам Новикова, то там найдутся объяснения, что «метод перекомпозиции — это тот самый метод, который позволяет организовать новое искусство из старого», что «когда в стране началась перестройка, “Новые художники” сразу же поняли, что это всего-навсего их собственная перекомпозиция докатилась и до Кремля» и что «“Новые” купаются в перестройке». Эти цитаты раскрывают и идею работы Хлобыстина. Сделанная в стиле революционного плаката, она повторяет приемы футуристических коллажей. Вырезки из газет со словами «новая история», «новый мир», «new», «neu», «начало нового времени», «мир к началу новой истории», «цель — вижу!» и «это наша с тобой революция» образуют собой затейливый орнамент и одновременно «проговаривают» важнейшую идею Новикова и его друзей, что все теперь будет по-новому. Ну и венчает произведение текст, что это, собственно, портрет Тимура Петровича, имитирующий любимый Новиковым трафарет.V
