Торги закончились
Представленная концептуальная фоторабота Андрея Безукладникова из серии «Черная линия. Близнецы. Время», известна также под авторским названием «Фрунзенская набережная», и иллюстрирует исключительно важную линию в творчестве автора.
На двух снимках, сделанных почти с одного ракурса с некоторым временным интервалом, обозначенным разделяющей кадры вертикальной черной полосой, запечатлен вид на Фрунзенскую набережную со стороны Нескучного сада. Элитный основательный сталинский дом 1951 года постройки предстает здесь зыбким ажурным абрисом. Этот дом, проживание в котором в советское время являлось несомненным признаком жизненного успеха и принадлежности к номенклатурной элите, на фотографии Безукладникова выглядит не масштабнее и едва ли значительнее облака над ним. Темное облако на высветленном участке неба имеет хорошо заметный зооморфный облик. Оно похоже на голову гигантского пса с раскрытой пастью, динамика движения которого хорошо видна от кадра к кадру. В эпоху перестройки такая фотография может прочитываться как предзнаменование грядущих нелегких времен 1990-х или прощание с монструозным советским прошлым.
Серьезное увлечение Безукладникова теорией фотографии, поиск ее сущности, ее «эйдоса» воплощены в представленной работе в полном согласии с теорией знаменитого французского философа Ролана Барта: здесь соединяются узнаваемое, привычное, заложенное общим культурным кодом — «студиум» и субъективное, внесистемное, пронзительное — «пунктум». В своем эссе- исследовании о сущности художественной фотографии Ролан Барт говорит об особом механизме образования смысла в фотографии, поскольку, с одной стороны, она изображает конкретный объект, а с другой — сама по себе она есть воплощенный случай.
Узнаваемый многими московский городской пейзаж предстает фантастической картиной небесной баталии с пронзающей небо стрелой самолетного следа. И практически буквально воплощен пунктум (punctum — укол, точка, маленькое отверстие, пятнышко) — пятном дефекта черно-белой пленки с краю правого снимка, композиционно и концептуально «вписанного» в динамическое пространство явлений.V
