Торги закончились
В 1983 году Инал Савченков приехал из Новороссийска в Ленинград и вместе со своими земляками Сергеем Бугаевым и Андреем Крисановым, а также со своим братом Сергеем Еньковым сразу же влился в недавно возникшее и активное молодежное движение — «Новые художники», идеологом которого был Тимур Новиков. Внутри этого движения образовалась «Новороссийская группа», также известная по имени ее лидера как «Иналы». Стиль Савченкова отличает открытый яркий цвет и веселые сюжеты, взятые в том числе из советской мифологии: собаки в космосе или покорение Северного полюса получали в его живописи «безумную» трактовку. Как и другие «Новые художники», он сотрудничал с музыкантами (группами «Новые композиторы», «Колибри», «Два самолета»), принимал участие в выступлениях «Поп-механики». На обложке пластинки Сергея Курёхина «Опера богатых» (1998) помещена известная картина Инала Савченкова «Я сон свой охраняю сам». В 1987 году Савченков создал общество «Северный полюс» для занятий кино и мультипликацией и вместе с Сергеем Еньковым и скульптором Францем Ротвальдом основал группу «Инженеры искусств».
В кругу «Новых художников» было принято демонстративно несерьезное отношение к политике, которая в перестройку происходила повсюду. В отличие от поколения нонконформистов Тимур Новиков и его команда учили жить без оглядки на государство, считая, что настоящая власть осуществляется художниками, так как именно они являются революционерами. Политические события воспринимались как увлекательные сюжеты, исторические деятели легко становились персонажами картин.
В конце 1980-х с наступлением перестройки и гласности в стране массовую популярность получают обновленные исторические знания: в это время идет пересмотр советского прошлого и открываются «неизвестные страницы истории». Ленинские сюжеты лежат в основе нескольких картин Савченкова, написанных на рубеже 1990-х годов. Несомненным источником этих работ является советская кинолениниана Сергея Юткевича, воспевающая вождя революции. В его фильмах «Ленин в Польше» (1965) и «Ленин в Париже» (1981) молодые люди 1980-х годов находили для себя гораздо больше комичного, чем пропагандистского. Названный поэтом Владимиром Маяковским «самый человечный человек», Ленин в представленной картине Савченкова выглядит гиперчеловечным — это космический монстр с гипертрофированной головой. Одновременно эта работа становится буквальной метафорой, юмористически обыгрывающей высказывание писателя Максима Горького о «ленинском мозге». В разгар перестройки представитель молодого поколения Инал Савченков превращает столь почитаемую в СССР историческую пару «Ленин и Крупская» в карикатурных печальных клоунов, вместе со всей страной свергая идолов прошлого с пьедестала.V
