Торги закончились
Сергей Борисов занялся фотографией в 1970-х, исколесив СССР и сменив десяток профессий. Первая крупная статья, написанная о Борисове как о фотографе, была напечатана в американском журнале Soviet Life по поводу снятого им коллективного портрета неофициальных художников, работавших и выставлявшихся в Московском горкоме графиков на Малой Грузинской улице. Но настоящее признание пришло к фотографу в период перестройки, когда его кляссер с 40 слайдами богемного андеграунда «выстрелил» в Европе, а в 1987 году фотография Сергея Борисова украсила обложку модного немецкого журнала Tempo.
Борисов показал иную сторону советской жизни — богемный андеграунд, который участвовал в жизни его студии в центре Москвы и в срежиссированных им фотоисториях. Первая рок-дива Советского Союза Жанна Агузарова, легендарный Виктор Цой, художники Анатолий Зверев, Владислав Монро, Георгий Гурьянов, писатель и политик Эдуард Лимонов… Другому фотографу вряд ли удалось бы снять советскую богему так, как Сергею Борисову, хотя бы из- за существовавшего доверия между фотографом и андеграундом, частью которого стала его студия на улице Фрунзе (ныне Знаменка). Здесь в подвале- студии 50А под светом люстры в виде знака доллара, среди художественного беспорядка все было, по словам хозяина, сделано так «чтобы было клево и уютно». Именно в этой студии Сергей снимал Джона Кейджа, Жака Деррида, Федерико Феллини и Роберта Де Ниро, посещавших в 1980-х Москву.
Если взглянуть на эти фотографии как на авторский поиск, становится ясно, что фотограф не дает универсальных ответов, наоборот, снимки Сергея Борисова формулируют вопросы, порою многослойные. Вопросы по поводу не только героев снимков, но целой эпохи, которая сейчас кажется уже достаточно далекой, чтобы посмотреть с исследовательской дистанции, и достаточно близкой, чтобы вспомнить тот задор и драйв. Возможно, в этом заключается секрет стабильной востребованности и успеха фотографий Сергея во многих странах мира. Большая ретроспективная выставка Сергея Борисова состоялась в Московском музее современного искусства в 2017 году.
Эпатажные, дерзкие, склонные к выходкам и позерству молодые люди избавляли Сергея Борисова от лишнего постановочного усилия. Его творчество представляет собой оригинальный фоторепортаж из мира столичного андерграунда, где жизнь превращалась в театр одного или нескольких актеров, снимавших практически самих себя. Всем было легко позировать и участвовать в этих перформансах, сохраняя непосредственность и дерзость выходок, забираясь на памятники архитектуры или раскрепощенно оголяясь не только в студии, но и на улицах города. Съемки происходили без оглядки на погодные условия, Борисов снимал полуобнаженных моделей коченеющими пальцами даже в морозный октябрь, не переставая удивляться самоотверженности девушек, которые участвовали в этих событиях без гонораров и не ради славы. Именно в этот период Борисов сформулировал для себя, что фотография для него — это смутное стремление, приносящее радость.
Фотографии впервые были напечатаны только в 1987 году на обложке немецкого журнала Tempo, а потом в 1989 году во французском журнале Photo. Нелли Хильченко, сочетающая в себе естественность, сексуальность и артистичность, органично вписалась в кадр на крыше знаменитого конструктивистского здания Наркомфина, построенного в 1920-х годах по проекту архитекторов Моисея Гинзбурга и Игнатия Милиниса. Сейчас туда попасть невозможно и даже во времена перестройки было непросто. Но ради видов московского неба и фона сталинских высоток приходилось рисковать. Риск состоял не только в проникновении на запретные территории, но и в самих съемках, когда не очень трезвая богема развлекалась на московских крышах.
Фотографию «Дефиле» сам Борисов сначала недооценил, решив, что она слишком прямолинейна и, в отличие от остального его творчества, не задает зрителю вопросов. Он даже не включил эту фотографию в свой первый каталог. Но время расставило все по своим местам, и именно этот снимок обнаженной девушки в тоге из флага СССР, отдающей пионерский салют на фоне одного из наиболее узнаваемых символов советской эпохи, был помещен на обложке каталога и на плакатах большой выставки «Гласность: советское нонконформистское искусство 1980-х», которая прошла в Лондоне в 2010 году. Это вызвало большой ажиотаж и определенно сделало «Дефиле» одним из символов горбачевской перестройки.V
