Торги закончились
Историк по образованию, Вадим Воинов начиная с 1979 года создавал композиции из предметов, найденных им в заброшенных или закрытых на реставрацию домах Ленинграда. Будучи старшим научным сотрудником Государственного музея истории Ленинграда, он описывал памятники архитектуры и частные коллекции, отбирая для музейных фондов самое ценное. Все прочие артефакты материальной культуры, предметы быта, массовые изделия и испорченные вещи становились материалом для коллажирования. Начиная с 1983 года Воинов входит в объединение неофициальных художников города — Товарищество экспериментального изобразительного искусства и принимает участие во всех их выставках. В 2000-е годы ретроспективы художника проходили в Русском музее и Московском музее современного искусства.
Воинов называл свои работы «функцио-коллаж». В манифесте, написанном им в 1982 году, сказано: «Для попытки создания нового жанра, названного мной “функцио-коллаж”, применяется метод компоновки различных предметов в одной композиции. Тема и весь образный строй определены феноменом, возникающим благодаря сочетаемости вещей. Характер предметов, их личное “обаяние” заставляют в каждом отдельном случае искать новый прием сочетания объектов и их конструирования в определенном мною сюжете». Во второй половине 1980-х годов начинается расцвет творчества Воинова. Общая тема его работ, продиктованная используемым материалом, — отечественная история последнего столетия. Для художника она имеет глубоко личный смысл: его отец принадлежал к партийной элите города, уничтоженной в конце 1940-х годов в ходе «Ленинградского дела».
Работы Вадима Воинова типично петербургские по происхождению. Именно в этом городе, не растерявшем за последнее столетие свою имперскую и столичную стать, несмотря на все исторические перемены, вплоть до недавнего времени сохранялся мощный «культурный слой». Старые квартиры были полны вещей, недостаточно хороших или ценных для петербургских музеев, но которые все же заслуживали внимательного отношения и собирания. Именно этим занимался Вадим Воинов в качестве старшего научного сотрудника Государственного музея истории Ленинграда в 1970-е годы, и так к нему пришла идея соединения предметов в единую композицию с общим сюжетом, названную им впоследствии «функцио-коллаж». Городской археологией в те годы, как и сейчас, были увлечены многие, но среди собирателей старых вещей именно Воинов одним из первых нашел им художественное применение. В коллажах значение приобретают любые бытовые вещи, даже медицинская клизма. В композиции представленной работы 1990 года этот «низкий» предмет, не утрачивая своего первоначального смысла, играет на плоскости роль чистой шарообразной формы.
Художник, окончивший исторический факультет Ленинградского университета, хорошо знал русское искусство. При формировании «функцио-коллажей» Воинов, как правило, использовал динамические построения, известные по работам Казимира Малевича. В «Медицинском романсе» старые бумаги различных цветов образуют такую супрематическую композицию. Также они выступают как фон, выделяющий колористическую составляющую каждого предмета коллажа.
Тема «Медицинского романса» идейно связана с XIX веком — ее легко описать выражением «женская эмансипация». Материалом послужили вещи 1900-х годов: прежде всего обращают на себя внимание лабораторные бланки Женского медицинского института. Всю вторую половину XIX века в России шла борьба за женское равноправие. В 1872 году в Санкт-Петербурге были в виде эксперимента открыты четырехлетние медицинские курсы для женщин, и только в 1897 году медицинская общественность во главе с С. П. Боткиным добилась открытия Женского медицинского института. Он стал первым в России и в Европе учебным заведением, в котором женщины могли получить высшее медицинское образование. В финансовой поддержке заведению было отказано, оно существовало на частные пожертвования, большую сумму внес сам Боткин. Слушательницы, окончившие институт, выпускались врачами-терапевтами, получали звание «женщина-врач» и имели право работать только в женских лечебных учреждениях. Институт существует и в наши дни — в советское время он стал Первым медицинским институтом имени И. П. Павлова, сегодня это ведущее учебное заведение и клиника города.
Вес и выразительность композиции придают предметы: старый медицинский фонендоскоп (разломанный для создания произведения), склянка с лекарством, клизма. Ажурная нотная бумага указывает на полагающееся барышням занятие — распевать романсы. Но ХХ век диктует уже другие песни — практическое дело одерживает победу как в композиции коллажа, так и в исторической перспективе. Рабочий стол институтки оборачивается революционным символом эпохи. Сегодня «Медицинский романс» получает феминистское прочтение.V
