ОСЕННИЕ ТОРГИ 2018

Торги закончились

Алексей Сундуков — художник, ставший крайне успешным в конце 1980-х годов
благодаря своим живописным работам, анализирующим феномен советской толпы
и описывающим реалии социальной действительности. Будучи с 1986 года членом
Союза художников, он вместе с тем стал важной фигурой в кругу неофициальных
художников и участвовал в ряде международных проектов, включая выставку
«10+10», показанную в пяти городах США, в том числе в Нью-Йорке и Сан-
Франциско, и в трех городах СССР. После падения Советского Союза Сундуков начал
разрабатывать метафизические сюжеты, в которых толпа перестала быть
конкретным аспектом действительности. Вместо этого возникают масштабные
сюрреалистические образы — люди, слепленные в формы и заполняющие
пространство бумаги или холста. В 2000-е годы Сундуков вернулся к реалистичной
живописной технике, характерной для раннего периода его творчества.
Представленная картина 2013 года была создана во время жизни в США, что в
значительной степени определяет ее образность: на смену иносказательному
изображению российской действительности пришли американские символы, в том
числе относящиеся к культуре потребления.

В картине «Полигон матрицы» Сундуков выстроил сюрреалистичное пространство в
духе работ Ива Танги и Пола Нэша: бескрайний ландшафт уходит за горизонт, по
нему разбросаны чуждые друг другу объекты, а в туманной дали виднеются
монументы. Реальный масштаб этого мира можно определить по деревьям и
крошечным фигуркам людей. Им противопоставлены колоссальные серые
геометрические формы, в которых зажаты массы людей. Они не принадлежат к
этому райскому простору, представляя собой как бы спрессованную толпу жителей
больших городов, таких как Москва и Нью-Йорк. И уже кажется, что котлета
гигантского бургера имеет такой же состав… Земля, на которой развернулось это
странное «цивилизационное заражение», имеет болезненно-желтый цвет, тогда как
вдали зеленеет гармоничная пастораль. Маленькие жители этого мира, собираясь в
группы, вероятно, удивленно обсуждают огромные артефакты: геометрические
формы, товары, бытовые вещи, боевые ракеты — все это выглядит неуместно в
мире природной простоты.

Над горизонтом возвышаются монументы, воплощающие различные идеологии и
политические полюсы, они предлагают своеобразное объяснение происходящему.
Статуя «Рабочий и колхозница» до сих пор воспринимается как один из ключевых
символов СССР. Статуя Свободы, стоящая посреди Нью-Йоркской бухты, —
важнейший символ американской государственности. А между ними гигантский
логотип сети ресторанов быстрого питания McDonald’s, один из ключевых образов
глобализации, одинаково узнаваемый как в США, так и в России. В новом мире
«общества потребления» все равны, государственная принадлежность и
идеологические различия оказываются совершенно неважны. Все становятся просто
массой, «целевой аудиторией» для корпораций. Но на этом мир не заканчивается, и
за пределами «полигона матрицы» все еще простираются свободные природные
просторы, которые оставляют надежду, что выбор есть всегда.V

Другие лоты аукциона

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera