Торги закончились
К началу 2000-х Виноградов и Дубосарский стали одними из самых востребованных современных художников на российском рынке искусства. Их серии масштабных живописных произведений отражают разнообразные подходы к понятию красоты, которую художники рассматривают через призму гламура и глянца молодого российского капитализма. Оба выпускники Московского художественного института имени В. И. Сурикова, они были обучены академической живописи и истории искусства, благодаря чему смогли разработать свой ироничный и эклектичный стиль. Ориентированные на массового зрителя, Виноградов — Дубосарский нарочито следовали «заповедям» художников-комбинатов, работающих на заказ: «мастерски выполнить работу» и «сделать красиво».
Для Виноградова — Дубосарского новая потребительская реальность стала источником «новой красоты», которую они попытались представить как «новое искусство для народа». Набор сюжетов вполне очевиден: это полуобнаженные красотки в интерьере при различных обстоятельствах, сочные пейзажи, городские ландшафты, технологические объекты, игрушки, персонажи из кино, рекламы и многое другое. Картины дуэта 2000-х часто представляют собой противоречивое сочетание: в них поп-культура представлена слоями: с одной стороны, так, чтобы было «всем близко и понятно», а с другой — для тех, кто копает поглубже, припасены и тонкости, и странности. Кардинально разные образы и мотивы объединяются в рамках одного сюжета с постмодернистской легкостью и нередко с «высококультурной» примесью.
Представленная картина органично вписывается в бесконечное эпическое полотно фантазмов российской действительности Виноградова — Дубосарского. Изобретенный художниками на рубеже 1990–2000-х стиль, искрометно агрессивный и безудержно радостный, был содержательно основан на родном российском материале, но по форме соответствовал гламурно-голливудским сюжетам. «Мы делали картины как бы по фильмам — порно, мелодрама, триллер», — рассказывает Владимир Дубосарский.
В работе «Новые крылья», безусловно, угадывается тема «земного рая», ставшая одной из первых в ряду «социальных заказов», выполненных «художественным комбинатом» Виноградова — Дубосарского для нового российского общества потребления. Только здесь гламурный и остросюжетный рай переносится в декадентскую палитру с жестким свето-теневым рисунком. Сексуальный наряд, соблазняющий прямой взгляд подсказывают нам, что «новые крылья» девушки далеко не ангельские.
Начало работы над картиной датировано серединой 2000-х, когда в творчестве художников появляются новые сюжеты и образы, связанные с самой обыденной жизнью. Этот момент присутствует и здесь, поскольку пафос красотки снижают розетка и плинтус на заднем плане, напоминая о не слишком удачных любительских фотографиях.
Вместе с тем непосредственность, как бы случайность, с которой дана сцена, может унести нас к самым разным ассоциациям. Возвращаясь к теме рая, несложно представить, что это чья-то счастливая фантазия (а может, и реальность), в которой дома или в гостинице на отдыхе кого-то ждет модельной внешности девушка с эротическими крылышками за спиной.
В этом лаконичном сюжете складывается обобщенный портрет времени, его чаяний, страстей, желаний, понятий красоты и успеха. Не случайно теоретик искусства Виктор Мизиано называет Дубосарского и Виноградова «художниками поколения», которые смогли «программно и эмблематично выразить господствующее умонастроение, то есть выразить субъективность коллективную или же то, что может быть названо воображаемым поколения».V
