ОСЕННИЕ ТОРГИ 2018

Торги закончились

Сергей Базилев — один из лидеров советского гиперреализма. Он фактически
открыл это направление в отечественной художественной практике в 1971 году
благодаря своей картине «Тара». Далее на протяжении десятилетий художник
разрабатывал в своей живописи все ключевые проблемы гиперреализма. Главной
особенностью направления стало обращение к фотографии. Фотографический
образ стал исходным материалом для создания художественного произведения.
Важно отметить, что в 1970–1980-е годы технические возможности не позволяли
проецировать слайд прямо на холст, поэтому художники перерисовывали
изображение с маленького проектора.

С 1980 по 1987 год Базилев был участником группы «Шесть» (Сергей Базилев,
Алексей Тегин, Сергей Шерстюк, Сергей Гета, Игорь Копытянский, Николай
Филатов). Группа была тесным сообществом, во многих действиях которого —
писании портретов друг друга, совместных поездках и их фотодокументировании
— можно увидеть сходство с перформативными практиками.

Работа «Однажды на дороге» является авторским вариантом одноименной
картины 1983 года, которая в 2015-м участвовала в выставке «Гиперреализм.
Когда реальность становится иллюзией» в Третьяковской галерее (работа из
коллекции Международной конфедерации союзов художников). Этот групповой
портрет стал визитной карточкой группы «Шесть». По мнению Кирилла
Светлякова, куратора выставки, «“Однажды на дороге” после “Строителей
Братска” Попкова — ключевая вещь и антропологическое звено между Попковым
и коллективом “Что делать”». Иными словами, этот образ стал одним из
ключевых высказываний художников о самих себе, важной точкой в развитии
советской живописи второй половины ХХ века.

Между двумя вариантами картины существуют значительные различия: в
количестве персонажей, пространстве, характере освещения. Так, в
представленной картине можно узнать несколько героев: крайний слева — сам
автор, а четвертый слева (в кожаной куртке, спиной к зрителям) — Сергей
Шерстюк. Композиция работы построена на жестком вертикальном ритме,
который задают фигуры, расположенные в неглубоком пространстве. Герои —
яркие представители своего времени: о моде конца 1970-х — начала 1980-х
говорят и прически, и джинсы с отворотами (предмет особой гордости), и
объемные куртки, и спортивная сумка, и кроссовки. Рассматривая их, мы можем
вспомнить Ивана Мирошникова из «Курьера» (1986), ребят из фильма «Пацаны»
(1983) или Рому Лавочкина из «Вам и не снилось» (1981).

Между изображенными в «Однажды на дороге» друзьями разыгрывается
активный диалог. Но отличительная особенность гиперреализма —
подчеркнутая нейтральность. Поэтому зритель может воспринимать сцену и как
дружескую беседу, и как напряженный момент спора, и как начало конфликта.
Единственное, что подчеркивает художник, — невыстроенность коммуникации.

Так, внутри группы одновременно говорят несколько человек и нет общего
центра внимания. С другой стороны, хотя картину можно отнести к жанру
группового портрета, герои не расположены и к диалогу со зрителем, они не
обращают на него внимания, не замечают, стоят спиной. Более того, художник
фокусирует зрение где-то на уровне живота или груди — этот прием участники
группы «Шесть» специально применяли при съемке слайдов. Он позволяет
создать отстраненное от зрителя изображение, как бы максимально отказаться
от субъективного взгляда на реальность.V

 

Другие лоты аукциона

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera