Борис Орлов — живой классик современного российского искусства, начавший свой творческий путь как скульптор. Творчество Орлова часто ассоциируется с соц-артом, но его скульптуры, выделявшиеся среди произведений неофициального советского искусства своей яркостью и пластическим совершенством, невозможно ограничить лишь стилистическими рамками соц-арта. В них переплетаются отсылки к самым разным эпохам в соответствии с понятием универсального полиязыка, который Орлов разработал вместе со своим другом юности Дмитрием Приговым. Наряду с легко узнаваемыми персонажами — моряками, спортсменами и военачальниками — в работах 1970-х годов мастер создает обезличенные тотемы, «магическая» природа которых подчеркивает наличие архаичных черт в современном мире. Эпоха исторических перемен, связанная с распадом СССР, отразилась в масштабном проекте Орлова «Закат империи», где отдельные элементы олицетворяли величие и блеск уходящей эпохи, а изображения авиакатастрофы символизировали трагический исход.
В 2000-х художник обращается к ретроспективным исследованиям о времени и образах героического прошлого. Представленный лот относится к числу произведений, созданных Орловым в 2000 году и вошедших в серию «Контуры времени». В этих работах автор наносит на черно-белые фотоизображения цветной рисунок — подобный прием был им использован и в серии «Прибавочный элемент» 2001 года. Особенностью «Контуров времени» становится традиционный хохломской узор, но в нехарактерном для него цветовом сочетании красного орнамента по белому или черному фону. Росписью словно зарастает старая фотография с изображением марширующих красноармейцев, фигуры которых постепенно исчезают. Художник говорил о том, что выбрал именно хохлому по причине ее «обрыдлости» и творческой непригодности. Обилие красного цвета привносит в работу определенный эмоциональный диссонанс, но в то же время соответствует образу «Красной армии». Второе название данной серии произведений — «Безжалостный Хронос» — дополнительно подчеркивает тему времени как метафоры мифологического отца, пожирающего собственных детей. В основе «фотообразов» лежат кадры советской кинохроники, стирающиеся из памяти новых поколений, кадры, связанные с периодом массовой коллективизации, с Великой Отечественной войной и с парадом Победы. Но при этом к самому советскому прошлому мастер особой симпатии не испытывает.
«Как визуально представить Первичную материю, из которой все возникает, и в которую все возвращается, и чтобы это был и Символ, и Знак? Орнамент. Это то, что надо. Если он ковровый, то это дурная бесконечность. Если он концентрический, то это тоже бесконечность, но разбегающаяся, как после большого взрыва. Орнамент, как первичная материя, внеисторичен, равнодушен и беспощаден к героическим усилиям времени», — отмечает автор.
О художнике:
Борис Орлов — представитель соц-арта. Начиная с 1970-х формирует миф об утраченной героической эпохе — потерянной во времени империи, образ которой отсылает к Советскому государству. Художественный язык Орлова основан не на противопоставлении советского и западного, а на использовании символов и атрибутов из разных имперских культур. Отношение Бориса Орлова к власти в высшей степени иронично. Он отказывает ей в праве находить свои истоки в божественном и насмехается над любыми ее устремлениями подобного рода. В этой иронии нет насмешки над самими символами — образы, которые Орлов создает, не анекдотичны. Художнике не отрицает самой возможности подвига, но лишь демонстрирует его неоднозначность: в нем, по его словам, есть «возвышенность, и трагичность, и абсурдность». Попытки государства создать определенный регламент, определяющий иерархию «героического», заведомо обречены на провал: исключительное перестает быть таковым, когда оказывается встроенным в заранее заданные рамки. В 1990-х, когда СССР перестал существовать, в творчестве художника на первый план вышли размышления о катаклизмах истории, феномене времени и забвении. Работы Орлова представлены в коллекциях Третьяковской галереи в Москве, ГМИИ им. Пушкина, Музея Гуггенхайма в Нью-Йорке. Персональная выставка художника прошла в 2013 году в Третьяковской галерее. V
Публикации:
Борис Орлов: альбом. М.: Издательский дом Breus, 2013, с. 313.
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
