Название представленной работы Георгия Пузенкова отсылает к скандальному произведению Барнета Ньюмана «Who's Afraid of Red, Yellow and Blue IV» (1969–1970) — масштабному полотну, состоящему из двух плоскостей желтого и красного цвета, разделенных узкой синей полосой. Оттенки, получившиеся у Ньюмана, были настолько интенсивными, что в сочетании с масштабом всей работы вызывали у зрителя почти болезненные ощущения и даже провоцировали на вандализм. Художник радикально избавился от какого-либо фигуратива, не оставив возможности для интерпретации, предложив взамен абсолютную пластическую наготу.  

Серьезному модернистскому подходу Ньюмана к абстракции Георгий Пузенков противопоставляет иронию и постмодернистскую легкость. Новое измерение абстрактного для него открылось в компьютерном пикселе, когда художник в 1995 году впервые ввел в свои произведения компьютерную рамку. Так он не просто отказался от сюжета или от каких-либо форм образности, а погрузился в основу любого изображения, его простейшую пиксельную форму. Художник кардинально меняет правила самой живописи, воспроизводя в традиционном медиуме цифровой инструмент нового времени — не конечный продукт творческого процесса, но сам способ манипуляции над изображением. 

В 2007 году Георгий Пузенков идет дальше и помещает своего зрителя средствами живописи в мерцающее цифровое пространство: создает фундаментальное 20-метровое панно “Who is afraid”, ставшее центральным произведением на персональной выставке художника в Московском музее современного искусства. Представленная на торгах работа — один из модулей описанного панно, коллаж из развертки экранов компьютерных мониторов. Каждый квадрат изображения состоит из множества пастозных цветных и белых полос. Горизонтальные белые линии словно создают «скелет» всей композиции, ее структуру. В частом чередовании с линиями пастельных оттенков они задают активный пластический ритм, что позволяет изображению словно вибрировать, создает эффект мерцания бесконечного множества экранов. 

Оригинальное экспонирование холстов «Who is afraid» предполагает небольшой наклон в сторону зрителя, благодаря чему тот полностью попадает в напряженное световое поле картины. Однако, в отличие от произведения Ньюмана, подобный эффект не бросает своему зрителю вызов, не испытывает его, а действует иначе. Границы между квадратами-экранами перестают считываться, становятся единым живым пространством. Таким образом, Георгий Пузенков трансформирует само понятие живописи, превращает картину в непосредственную данность — делает ее источником излучения чистой энергии, существующим вне нарратива и интерпретации. «Цифровой» постмодернистский подход художника к искусству меняет язык абстракции, предоставляя зрителю возможность пережить принципиально новый опыт от взаимодействия с живописью.     

О художнике:
В судьбе Георгия Пузенкова искусство и последние достижения науки всегда шли рука об руку. Первый учитель Пузенкова — его 90-летний дедушка-художник, обучавшийся вместе с Шагалом в Витебске, надоумил внука рисовать для себя, а учиться – на инженера. В результате, первым образованием будущего художника стал факультет компьютерных технологий Московского института электронной техники. Именно в этом ВУЗе появились первые компьютеры в России, хотя тогда, в 1970-х годах, они совсем не напоминали современные образцы. Его становление как художника происходило в условиях художественной обстановки Москвы 1970–1980-х годах. При этом, как моментально становится понятно при взгляде на его работы, увлечение информатикой отразилось на творческом методе художника, связанного с использованием цифровых возможностей. Работы Георгия Пузенкова находятся в собрании Третьяковской галереи, ММОМА, Русском музее. V 

Выставки:
Георгий Пузенков. Мона Лиза и Черный квадрат (Mona Lisa and the Black Square). Музей Риттер (Museum Ritter). Вальденбух, Германия, 2007.
Георгий Пузенков. Кто боится (Who Is Afraid). Московский музей современного искусства. Москва, Россия, 2007.

Публикации:
Георгий Пузенков. Who Is Afraid. Бифельд: Kerber Verlag, 2008, с. 56–57, 108, 212–219, 290–301.

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.