«Работа “Парижское утро 1937 года” переносит зрителя на Всемирную выставку в Париже 1937 года, на которой работа Веры Мухиной «Рабочий и колхозница» была признана лучшей скульптурой, а фасад советского павильона удостоился золотой медали. «Последние 30 лет мы привыкли относить себя к разным традициям в мире искусства. Но историческая и новая сегодняшняя ситуация отбрасывают нас снова в «Русский мир». Наши контакты с миром строились на коротких свиданиях. Одним из таких свиданий оказалась Всемирная выставка 1937 года в канун великих событий. Я обращаюсь к исторической картине, к мертвому жанру на сегодняшней сцене. Известная скульптура советского павильона Веры Мухиной зафиксирована во многих фотофактах и изданиях, но картины с этим сюжетом никто не написал. Меня также интересовал факт присутствия простых русских рабочих и крестьянок, ставших символами павильона, которые никогда не были в Париже. Скульптура расположена напротив Эйфелевой башни. В сегодняшней политической и культурной ситуации, этот сюжет обретает новую актуальность». 

Валерий Кошляков

О художнике:
Во время учебы в Ростовском художественном училище имени М.Б. Грекова Валерий Кошляков был приверженцем реалистической школы живописи, там же начался его путь в современном искусстве — после знакомства с художником Авдеем Тер-Оганьяном. Оказавшись в Москве на рубеже 1980–1990-х, Кошляков обнаружил, что в местной и западной повестке современного искусства «в моде» концептуализм и другой постмодернизм, а классики остаются в стороне. Монументальность повествования искусства Валерия Кошлякова — обращение к темам и артефактам прошлого, дань памяти былому процветанию и величию цивилизаций, или же наоборот — какой-нибудь абстрактной империи. Его искусство не декламирует призывы, лишь изящно отмечает скоротечность жизни и призывает задуматься о вечном. Сегодня произведения Кошлякова представлены в собраниях Третьяковской галереи, Centre Pompidou (Париж) и Solomon R. Guggenheim Museum (Нью-Йорк). V

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.