Торги закончились
О художнике
Ринат Волигамси родился в башкирском селе в конце 1960-х годов, еще в детстве увлекся живописью, получил архитектурное образование в Уфе, где проживает и поныне. Картины Волигамси напоминают увеличенные пожелтевшие вырезки из старых газет. Монохромная строгость его работ действительно основана на архивных фотографиях — он реконструирует типовые образы из советской периодики, соединяя их со своими воспоминаниями из детства. Художник выбирает самые стабильные и размеренные сюжеты — деревенский пейзаж, будни военной службы, но тем неожиданней искажения, которые в них происходят. Ряды людей воткнуты головой в снег, дома свалены в груду, как коробки, летают диски явно инопланетного происхождения, пустые штаны с лампасами гуляют сами по себе… Бо̀льшая часть сюжетов картин Рината Волигамси относится к вымышленному городку Двоегорску, находящемуся рядом с военной частью. По его же мотивам были созданы ржавые стальные скульптурные объекты в виде различных трансформаций домов и «ветвящихся» военных звезд. Что за аномалии постигли городок? В этой пересборке реальности бедной русской жизни, советской или современной, а может, и будущей, почему-то острее чувствуются не сюрреалистические образы, а неизменные острые проблемы огромной территории этой страны.
Уфа, 2019
Фото: Андрей Попков
«Искажения» в работах Рината Волигамси не всегда глобальны, иногда это деликатные вкрапления, иногда сам колорит и стилистика придают сюжетам оттенок таинственности, сакральности. Художник совмещает визуальные регистры, чтобы проявить обманчивую природу ностальгии и памяти и создать узнаваемые «фотографические» образы с тревожным ощущением нереальности.
О лоте
Стена без конца и края завешана рамами. В рамах чернота — то ли потемневшие, то ли не изображающие ничего картины. Светлая ровная стена взмывает ввысь, рамы уходят дальше и дальше за границы холста. Помещение огромно, его монотонная аккуратность, темная тишина создают ощущение храмовости, сакральности. И что-то неведомое навсегда останется недоступным в этих сводах.
Представленная картина написана традиционной для Волигамси гризайлью, то есть одним цветом, меняющим свой тон. Благородная сепия балансирует от предельной черноты до легкой патины. Сквозь тонкие градации оттенков на полу проступают отражения безликих картин. И свет в этом храме, созданный Волигамси, не разгоняет тьму.
«Стена» входит в небольшую серию под названием «Комната», в концепции которой такой интерьер — чья-то коллекция. Как говорит сам художник, «любая коллекция произведений искусства — это видоизменяющаяся тотальная инсталляция, которую можно рассматривать как историю болезни хозяина. И выглядеть нормальным это может только на фоне безумия». Но что собирал этот неизвестный, что его притягивало так маниакально, потемневшие картины нам не расскажут. Мы словно заглянули в чертоги чужого навеки утерянного прошлого. V
