ОСЕННИЕ ТОРГИ 2019

До начала торгов

  • 05
    дней
  • 09
    часов
  • 12
    минут
  • 03
    секунды

Путь Игоря Макаревича в искусстве тесно связан с московским концептуализмом: с 1979 года он стал постоянным участником группы «Коллективные действия», параллельно разрабатывая свою, созвучную идеям группы линию творчества. Он как антрополог изучает и осмысляет «советскую мифологию», ее культурные коды. Выпускник художественного факультета Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК) Макаревич в 1970-х годах оформлял театральные постановки, возможно, отсюда его внимание к этой части советской общественной жизни. В начале 1990-х годов Игорь Макаревич создает концептуальный проект, посвященный размышлениям о пьесе Антона Павловича Чехова «Чайка» (1895–1896). В СССР декадентская пьеса с ее «малодушными» героями конца XIX века, очевидно, имела «антибуржуазный» характер. Но она, конечно, намного глубже — в ней отображена та самая экзистенциальная «темная сторона жизни», которая, по признанию художника, питает его творчество.

Чехов, весьма беспощадно обнажающий культурные и бытовые стереотипы дореволюционной интеллигенции, в определенном смысле предтеча московских концептуалистов, иронизировавших над советской реальностью. С другой стороны, в 1990-х годах, когда Макаревич создавал этот проект, после перестройки и крушения СССР в обществе наблюдался как политический, экономический, так и социально-культурный кризисы. Волнения на рубеже обоих веков перекликаются между собой.

Символичное название пьесы, как название представленной картины, отображает содержание — лейтмотивом повествования становится образ чайки: это и главный герой, который убивает из ружья птицу, и сам погибает от этого же ружья в конце, это и главная героиня, которая отождествляет себя с этой птицей и действительно мечется неприкаянно в жизни. «Чайка» — одинокая птица, обреченная непрестанно с криком кружить над водой, это символ смятенной и тоскующей души. Возможно, этот образ Чехов взял у своего современника, поэта-декадента Константина Бальмонта, чье творчество писатель в том числе изучал, когда работал над образом главного героя Треплева. Из книги «Под северным небом» 1894 года:

Чайка, серая чайка с печальными криками носится
Над холодной пучиной морской.
И откуда примчалась? Зачем? Почему ее жалобы
Так полны безграничной тоской?

Представленная картина «Чайка» 1992 года стала своего рода художественной квинтэссенцией пьесы писателя и проекта художника. В пьесе «бездушный» подход как к жизни и чувствам, так и к творчеству ведет к потерянности и одиночеству, тотальной невозможности диалога между героями. Напряженный внутренний конфликт показан Макаревичем минималистичными, практически абстрактными средствами: ритмический темный фон из вертикальных полос перечеркнут стремительной серой фигурой, в которой по характерному изгибу крыльев угадывается птица. У чайки отсутствуют глаза и клюв — она буквальным образом «обезличена», как обезличиваются и герои по ходу пьесы. Пастозная живопись с крупными, плотными мазками делает птицу почти скульптурной, тяжелой. Остается неясным: летит ли она в ночном небе, падает ли с «подрезанными» крыльями или же уже лежит на земле. V

Другие лоты аукциона

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera