Торги закончились
Виктор Цой был разносторонне талантлив, и если бы не стал музыкантом, то точно пошел бы по пути художника. В детстве он четыре года проучился в средней художественной школе и после восьмого класса поступил на художественно-оформительское отделение Ленинградского художественного училища им. В.А. Серова, а уйдя оттуда, окончил Художественно- реставрационное училище № 61 по специальности «резчик по дереву». Цой последовательно бросал все художественные профессии и официальные места трудоустройства, видя в них принуждение, которого он по своей натуре не мог терпеть. С 1984 года, уже будучи лидером одной из популярных групп «Ленинградского рок-клуба», он принимает участие в выставках, которые организуют его друзья из «Новых художников».
Тимур Новиков и компания задавали художественную моду, и творческая манера Виктора Цоя как живописца и графика складывалась под их непосредственным влиянием, и прежде всего его товарищей по группе «Кино»: барабанщика Георгия Гурьянова и басиста Андрея Крисанова. Особенность ленинградского «бархатного подполья» 1980-х в том, что изобразительное искусство и рок-музыка сосуществовали очень близко. Цой прекрасно разбирался в актуальных музыкальных течениях: в песнях группы «Кино» ощущается музыка «новой волны»: Joy Division, Duran Duran, Ultravox, The Cure. «Новые художники» были напрямую подключены к источникам западной массовой культуры, и зарубежные новинки живописи и музыки художественно апроприировались и цитировались в Ленинграде тех лет.
Представленная работа выполнена в стилистике поп-арта и по манере близка к Энди Уорхолу и Тому Весселману — в ней использован прием раскраски фотографии. Источник работы сложно точно определить, но почти наверняка такой кадр мог быть опубликован в журнале «Огонек» или «Работница» — это типичная советская пропагандистская фотография. Общий прообраз такой композиции можно найти в картине Юрия Пименова «Новая Москва» 1937 года. Тоталитарную советскую эстетику в то время начал использовать для создания своих картин Георгий Гурьянов, перерабатывая образы, в том числе с помощью ярких цветов. У Цоя здесь тоже «бьющий» колорит, но манера совершенно другая, скорее напоминающая комиксы. И рабоче-крестьянский пафос он превращает в полную молодости жизнерадостную поездку, где впереди бескрайний психоделический пейзаж. V
