Торги закончились
Коллаж, который широко использовался художниками-авангардистами в революционных для страны и искусства 1910–1920-х годах, во времена новых перемен в 1980-е стал одной из главных техник ленинградских «Новых художников». Вырезки из газет и журналов были элементами живописных композиций предводителя «новых» Тимура Новикова, а также часто коллаж использовался в чистом виде, как в представленной работе Олега Котельникова. Появление этого поколения художников фактически совпало с вызванным перестройкой журнальным и газетным бумом. Коллаж стал одним из прямолинейных способов отражения нового мира, который просачивался сквозь приоткрывшийся «железный занавес» СССР.
«Новые художники» во многом были наследниками русского авангарда начала XX века, который в 1980-х годах впервые за долгое время начали официально выставлять. Они годами изучали «вновь открытый» авангард, использовали его визуальные приемы в своем творчестве, сочетая их с актуальной повесткой. Коллаж составлялся как импровизация — быстрота и спонтанность отличали все искусство «Новых художников» и соответствовали духу времени. Но при этом они использовали приемы Эль Лисицкого и Густава Клуциса, создавших в начале XX века в технике фотомонтажа коллективные портреты масс из отдельных лиц.
В представленной работе Олега Котельникова 1988 года есть и узнаваемые фотопортреты актеров, и случайные лица из массовой культуры. Обрывки журнальных страниц выполняют здесь роль цветовых пятен на черном фоне, иногда к ним добавлен рисунок фломастерами. Композиция напоминает карту настольной детской игры — именно такая инфантильность была одной из главных эмоций той эпохи: люди были вынуждены принять новую для себя информацию и изменившиеся навыки общения с миром. Справа внизу находится одна из примет нового времени — цветной телевизор и видеомагнитофон, вырезанные из инструкции или рекламы.
Центр работы можно трактовать и как «Черный квадрат» Казимира Малевича, и как космос, судя по Луне вверху, и как бессознательное, судя по количеству человек и человекообразных. Заявленный в названии «Василий — герой социалистического труда» растворился в перестройке как в кислотном супе. Здесь важно понимать, что «Новые художники» существовали в постутопическом пространстве, когда идеалы СССР уже не состоялись, как писали во французском искусствоведческом журнале Ligeia в 2017 году: «...если для Малевича супрематизм был способом раскрыть подлинный (“беспредметный”) мир, то для Новикова и К° беспредметность становилась синонимом пустотности, невозможности обнаружить какую-либо другую подлинность, кроме подлинности ничто, а утопия — объектом насмешек, источником веселья и стеба».
Портреты по краям изображения ассоциируются с лицами на советской «Доске почета», которую теперь занимают персонажи видеофильмов. Название «Василий — герой социалистического труда» в те годы воспринималось исключительно в ироническом ключе, и жанровый подвид этой работы можно определить как «шизофренический соц-арт». V
Котельникова на «Фабрике».
Нью-Йорк, США, 1985.
Фото: Джоанна Стингрей
Красной армии». Опубликовано
на стр. 17 в журнале «Смена» № 3.
М.: Молодая гвардия, 1924
