Торги закончились
Выпускник Московского архитектурного института, Семён Файбисович, как и многие представители поколения шестидесятников, начинал с графики, затем перешел к живописи. В 1980-х годах он приступает к серии картин, с фотографической точностью отражающих реалии позднесоветского периода. Общественный транспорт, атмосфера улиц, бытовые зарисовки, типажи граждан — Файбисович создает настоящую художественную документацию эпохи. При этом он изобретает собственную технику: делает многочисленные черно-белые фотоснимки на простенький «Зенит В», а затем, используя снимки как художественный медиатор, создает потрясающе реалистичные полотна. Художник напряженно вглядывается в окружающий его мир — он выявляет нечто особое в повседневности, в которой замыленный глаз уже не видит чуда. Очевидно, поэтому в картинах этого периода важную роль играет визуальность света, бликов и отражений. Большое внимание в своей живописи Файбисович уделяет исследованию оптики человеческого восприятия, и к 1990-м годам этот интерес развивается в новую ветвь творчества. Еще одна важная черта его искусства — использование формы диптихов и триптихов, в которых сюжет изображения исследуется с разных точек зрения, как смысловых, так и визуальных.
В 1985 году Файбисович пишет серию работ, посвященную цветам, как говорит сам художник: «...Цветочки стали для меня отдушиной, отрадой души. Разговор с обступающей советской реальностью, который был для меня тогда способом выживания в ней, выходил, как правило, жестким, иногда до невыносимости. А тут получалось дать волю своим лирическим поползновениям, простодушно поддаться очарованию красоты мира, созданного не большевиками, а в результате семи дней творения». В этот период Файбисович создал три картины с нарциссами, стоящими в вазе перед зеркалом, одна из работ участвовала в персональной выставке художника в Государственной Третьяковской галерее в 2019 году. Перед нами диптих из картин этого ряда. Здесь простой натюрморт превращается в настоящий мир зазеркалья, где реальность сливается с отражением. Диптих «Нарциссы перед зеркалом» 1986 года, кажется, сконцентрировал в себе все творческие открытия Файбисовича в этот период как в технике, так и в концепции: сложные композиции, работа с наслоениями и отражениями, наконец, особый коричневый колорит, пелена которого, по словам художника, была буквально на всем в позднесоветское застойное время. Семён Файбисович — мастер тончайших нюансов визуального: в нежных лепестках и прозрачной вазе он ловит внутреннее свечение, а на поверхности стола — сложный рисунок теней и отражений. Зеркального двойника художник делает главным героем: он перетягивает на себя всю жизненность оригинала. Композиция «Нарциссы перед зеркалом» словно аллюзия на древнегреческий миф о прекрасном юноше Нарциссе, который, увидев свое отражение в воде, влюбился в него и превратился в цветок. V
