Торги закончились
Дмитрий Плавинский «смотрит» на Нью-Йорк через мощнейшую оптику выведенного на орбиту телескопа «Хаббл». Изображено космическое пространство с галактиками, туманностями, созвездиями и звездами. Извечно пугавшая людей хвостатая комета Галлея. И сам телескоп. Все это пронизывает мощный информационный поток. «Хаббл» сфокусирован на Нью-Йорке. Отраженные в его зеркалах структуры приоткрывают капсулы пространственно-временного континуума с информацией о жизни и времени на Земле, спутнике Солнца, в городе Нью-Йорке, где живет и работает художник Дмитрий Плавинский. О времени и о себе. Что же несет нам эта информация?
Из истории искусств мы знаем, что художники в исторических и религиозных сюжетах изображали своих современников. Джорджо Вазари в своих жизнеописаниях мастеров эпохи Возрождения привел много подобных фактов. Скрытые портреты людей и автопортреты художников — это еще один временной аспект в произведениях искусства. Рассмотрим подробнее, что же происходит в этой работе. Со скоростью света льются на нас стоп-кадры, фиксирующие бег времени, — жизнь в городе, его структуру, напоминающую гигантский кристалл, людей, с их жизнедеятельностью и пристрастиями. Выставки и гей-парады в Сохо — с танцами, полицейскими ограждениями, объявлениями, предупреждениями, надписями-граффити, и сам художник — со своими мыслями и воспоминаниями. Тут и дочь Лиза с котом Улиссом, и я, его жена, играющая с внучкой Варей, домашняя любимица Игуаша, далекий друг — художник Саша Харитонов, посетивший Нью-Йорк в то время. Сам автор на фоне дома 370 по Форт-Вашингтон, где жил многие годы, и за работой в своей нью-йоркской мастерской в Вашингтон-Хайтс. Все в движении — полет, танец, жест. Но скорости у звезд, человека и игуаны разные. Образ раскрывается через сопоставления, отражения и преломления, через факты, символы и метафоры.
Помещая в контекст современности детали своих произведений прежних лет («Кносский дворец», 1995, и «Память венецианского зеркала», 1997), художник не столько прослеживает свой творческий путь, сколько анализирует превращение текущих событий в исторические, то есть Время. Жизнь — легенда — миф. Или в обратном направлении. Миф — легенда — жизнь, как нам более привычно и если мы хотим двигаться в будущее. Античный дворец вкрапляется в современный мегаполис, а судьба легендарного европейца Джакомо Казановы, предсказанная некогда картами Таро и отраженная старыми зеркалами, высвечивается зеркалами «Хаббла». Масштаб, точки отсчета и система смысловых координат — это геометрия образного строя искусства Дмитрия Плавинского.
И, наконец, цветовая гамма, в которой решено произведение, обусловлена проблемой света и тьмы, которую решал для себя художник. Свет и его отсутствие. Свет звезд и свет софитов. Естественный и искусственный. Прямой и отраженный. Эти сопоставления порождают множество полутонов и оттенков, визуальных и умозрительных. Фантасмагория жизни с ее отсветами и отблесками, с ее деформациями и аберрациями в памяти, во времени и пространстве, с высоты полета космического телескопа «Хаббл».
Мария Плавинская
Выставки
«Черно-белое кино». Новый Манеж. Москва, Россия, 2003
