Я лежу под раскидистой грушей,
Говоря себе в день этот знойный:
Никого никогда ты не слушай,
Будь спокойной.

Так пела, популярная в 1970-х — 1980-х польская поп-певица Марыля Родович, знала ли она, что в 2007 году, перевоплотившись в ее образ, этим заветам последует петербургский художник Владислав Мамышев-Монро. В длинном парике цвета блонд, облегающем платье, массивных туфлях и с этой игрой всем телом, которое вжилось в сценическое амплуа, Монро являет нам шаловливую Родович в «Пенатах». Звезда эстрады, никак иначе, подшофе, на отдыхе между гастролями.

В представленной работе используется узнаваемая авторская техника — «раскраска» и «расцарапка». Страстно-красным цветом подчеркнуто платье и подошвы туфель, а на парапете дорисованы три языка, которые то ли призваны подогревать и без того «горячую» сценку, то ли должны напоминать комично раскрытые рты во время пения. В целом благодаря этим акцентам выстраивается довольно четкая колористическая композиция. В центре от головы Родович исходит «сияние», как и положено настоящей звезде. «Нимб», так же, как колготки, — в крупную сетку и подпись в углу: «М.В.Ю. Пенаты. 2007» художник, в своей манере, процарапывает прямо по поверхности фотографии.

Работа «Пенаты» существует в единственном экземпляре и не является частью какой-либо серии. Известно, что снимок был сделан на уличной веранде усадьбы Ильи Репина «Пенаты» под Санкт-Петербургом. 

О художнике:
Владислав Мамышев-Монро появился на художественном небосклоне в 1986 году и, не считая краткого отъезда в ряды Советской армии на космодром Байконур, с 1989 года входил в круг Тимура Новикова. Вместе с Новиковым и Юрисом Лесником Мамышев-Монро создавал выпуски «Пиратского телевидения» (первого в истории современного российского искусства проекта в жанре новых медиа), принимал участие в концертах «Поп-механики» Сергея Курехина, где выступал в наиболее известном и запоминающемся образе Мэрилин Монро, давшем художнику псевдоним. Популярность Мамышева-Монро выходила далеко за пределы артистической богемы Москвы и Санкт-Петербурга, а в историю искусств он навсегда вошел как один из самых знаменитых имперсонаторов. 

Практика перевоплощения — главный художественный прием Владислава Мамышева-Монро, которым он владел в совершенстве. «...Поместить в себя вселенную, но не так поместить, как это делает каждый человек помещая вселенную в кору головного мозга, а иначе, своею субъективною личностью, через свои физические и психические механизмы воплотить все многоликое человечество, пережить в себе все эти судьбы... Не растворяться, а растворять. Не попасться в раствор, а самому быть этим раствором», — так рассказывал художник о своем главном методе в искусстве. Перевоплощения Мамышева-Монро часто строились на образах прошлого — героях сказок, политиков, актеров, музыкантов, богемы Дореволюционной и Советской России. Словно предоставляя свое тело для вселения этих «призраков», художник создавал яркие и ироничные комментарии о современности. Сегодня работы Владислава Мамышева-Монро представлены в коллекциях Третьяковской галереи, Русского музея, ММОМА. V

---

 
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.