Торги закончились
В середине 1940-х Георгий Петрусов получил неожиданный заказ — принять участие в создании фотоальбома, посвященного балетным спектаклям Большого театра. Книга «Балет Государственного ордена Ленина академического Большого театра СССР» вышла в Государственном издательстве изобразительного искусства (ИЗОГИЗ) в 1955 году. В архиве мастера сохранились сотни негативов, запечатлевших балетный репертуар середины ХХ столетия главного театра страны: и «большую» классику — «Лебединое озеро», «Спящую красавицу», «Раймонду», «Дон Кихот»; и популярные «драмбалеты» — «Ромео и Джульетту», «Красный мак», «Бахчисарайский фонтан».
Фотографии, вошедшие в альбом, соответствовали канонам официальной съемки — взгляд из середины партера, только фронтальные симметричные композиции, фиксация основных танцевальных па, сюжетных поворотов и роскоши декораций.
Тем интереснее кадр, к которому сам Петрусов не раз возвращался, сделав несколько выставочных отпечатков — Галина Уланова в партии Марии в балете Бориса Асафьева по поэме Александра Пушкина «Бахчисарайский фонтан» (хореограф Ростислав Захаров).
Петрусов убирает все детали, оставив в кадре лишь исчезающую во тьме сцены невесомую фигуру танцовщицы в белой тунике. Скромная хореодрама вдруг становится романтическим балетом, отсылающим к великим образцам — «Сильфиде» и «Жизели». Фотографу удалось увидеть и показать «образ женщины, прозрачный в её осязаемой духовности», как говорил хореограф Джон Ноймайер.
Елена Мисаланди, специалист по советской фотографии, главный хранитель МАММ, собрание которого насчитывает более 80 тысяч единиц оригинальных отпечатков и негативов.
Об авторе:
Мальчик из армянской семьи увлекся фотографией будучи учеником гимназии. В 1920 году стал счетоводом-бухгалтером Ростовского отделения Промбанка. В 1924 году Георгий Петрусов перебрался в Москву и сразу же стал фоторепортером профсоюзных журналов «Рабочий-химик», «Металлист», газеты «Труд». Во второй половине 1920-х годов он начал сотрудничать с газетой «Правда» и журналами «Прожектор», «Огонёк», «Смена». Тогда же познакомился с Романом Карменом, с которым были сделаны несколько совместных фотоочерков. С 1929 года работы Петрусова регулярно появлялись в журнале «Советское фото».
В 1929-1932 годах Петрусов был заведующим отделом фотоинформации газеты «Правда» на строительстве Магнитогорского металлургического комбината. Его работа в Магнитогорске положила начало методу «длительного фотонаблюдения», стала впоследствии основой советского фоторепортажа. В серии фотографий был зафиксирован ход строительства флагмана советской промышленности от самого начала до пуска первой домны.
С 1933 года Петрусов – корреспондент знаменитого иллюстрированного журнала «СССР на стройке», он проработал в этом журнале до самой его ликвидации в 1941 году. «И если о Петрусове говорили, что, работая в журнале, он вырос и утвердился как фоторепортер, что журнал «сделал» из него фотомастера, то верно и обратное: Петрусов своими снимками определил визуальный облик и стиль издания» (Александр Лаврентьев).
В путешествиях по СССР Петрусов снимал мир, который только рождался. Он властно подчинял его объективу своей «Лейки»; этот новый, во многом нескладный и даже пугающий мир в фотографиях Георгия Петрусова представал неожиданно завершенным, удивительно прекрасным и праздничным. Он снимал спортивные парады на Красной площади и кубанские колхозы, московское метро и строящиеся заводы, Вторую мировую войну и театральные спектакли.
Он не входил ни в одно из творческих объединений фотографов 1930-х годов – ни в политизированное РОПФ (Революционное общество пролетарских фотографов), ни в «левый» «Октябрь». Он дружил с Максом Альпертом и Михаилом Прехнером, после ареста первой жены в 1936-1937 году несколько дней провел в доме Александра Родченко и Варвары Степановой, с которыми неоднократно работал впоследствии.
Георгий Петрусов всегда сам печатал свои снимки, виртуозно используя всю гамму черно-белой фотографии, доказывая, что фотография рождается не только с щелчком затвора аппарата, но и при печати. V
Провенанс:
Архив семьи художника
Частная коллекция, Москва
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
