Можно предположить, что фотография Кремлевской набережной с Водовзводной башней и Большим Кремлевским дворцом в кадре была сделана Георгием Петрусовым в 1951-1952 годах — в его архиве негативов сохранились похожие кадры, на соседних — высотное здание на Котельнической набережной, уже почти готовое, но еще в строительных лесах.

В обычный хроникальный кадр, запечатлевший Кремлевскую набережную, беззаконно врываются голуби и оживляют официальную съемку. Для начала 1950-х это довольно неожиданный кадр — официальная съемка не предполагала присутствия на фотографии ничего случайного, мешающего увидеть объект. Взлетающие голуби станут популярными в советской фотографии рубежа 1950-1960-х и станут символом поворота от официоза к фотографии о человеке и для человека. Петрусов почти на десятилетие раньше выделяет этот кадр из всей большой съемки и сам печатает его на хорошей тисненой бумаге, которую он очень ценил — она не бликовала и позволяла передать все оттенки черно-белой фотографии.

Елена Мисаланди, специалист по советской фотографии, главный хранитель МАММ, собрание которого насчитывает более 80 тысяч единиц оригинальных отпечатков и негативов.

Об авторе:
Мальчик из армянской семьи увлекся фотографией будучи учеником гимназии. В 1920 году стал счетоводом-бухгалтером Ростовского отделения Промбанка. В 1924 году Георгий Петрусов перебрался в Москву и сразу же стал фоторепортером профсоюзных журналов «Рабочий-химик», «Металлист», газеты «Труд». Во второй половине 1920-х годов он начал сотрудничать с газетой «Правда» и журналами «Прожектор», «Огонёк», «Смена». Тогда же познакомился с Романом Карменом, с которым были сделаны несколько совместных фотоочерков. С 1929 года работы Петрусова регулярно появлялись в журнале «Советское фото».

В 1929-1932 годах Петрусов был заведующим отделом фотоинформации газеты «Правда» на строительстве Магнитогорского металлургического комбината. Его работа в Магнитогорске положила начало методу «длительного фотонаблюдения», стала впоследствии основой советского фоторепортажа. В серии фотографий был зафиксирован ход строительства флагмана советской промышленности от самого начала до пуска первой домны.

С 1933 года Петрусов – корреспондент знаменитого иллюстрированного журнала «СССР на стройке», он проработал в этом журнале до самой его ликвидации в 1941 году. «И если о Петрусове говорили, что, работая в журнале, он вырос и утвердился как фоторепортер, что журнал «сделал» из него фотомастера, то верно и обратное: Петрусов своими снимками определил визуальный облик и стиль издания» (Александр Лаврентьев).

В путешествиях по СССР Петрусов снимал мир, который только рождался. Он властно подчинял его объективу своей «Лейки»; этот новый, во многом нескладный и даже пугающий мир в фотографиях Георгия Петрусова представал неожиданно завершенным, удивительно прекрасным и праздничным. Он снимал спортивные парады на Красной площади и кубанские колхозы, московское метро и строящиеся заводы, Вторую мировую войну и театральные спектакли.

Он не входил ни в одно из творческих объединений фотографов 1930-х годов – ни в политизированное РОПФ (Революционное общество пролетарских фотографов), ни в «левый» «Октябрь». Он дружил с Максом Альпертом и Михаилом Прехнером, после ареста первой жены в 1936-1937 году несколько дней провел в доме Александра Родченко и Варвары Степановой, с которыми неоднократно работал впоследствии.

Георгий Петрусов всегда сам печатал свои снимки, виртуозно используя всю гамму черно-белой фотографии, доказывая, что фотография рождается не только с щелчком затвора аппарата, но и при печати.  V

Провенанс:
Архив семьи художника
Частная коллекция, Москва

---

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.