Торги закончились
Владимира Янкилевского и Эдуарда
Штейнберга в Горкоме графиков на
ул. Малая Грузинская. Москва, СССР,
май 1978. Фото: Игорь Пальмин.
Предоставлено архивом Музея
современного искусства «Гараж»
Картины Эдуарда Штейнберга, написанные в 1970-е годы, образуют его «белый период». В работах этого времени преобладают высветленные, нежные и деликатные цветовые сочетания, смягченные контрасты, сближенные тональности плоскостей и элементов. Они излучают световую энергию, и это позволяет сравнить картины Штейнберга с экраном, проецирующим свет, источник которого — белая геометрическая фигура — находится в центре полотна. И этот свет словно засвечивает изображение, выделяя лишь важнейшие элементы его структуры.
В этот же период Эдуард Штейнберг приходит к геометрической абстракции как к условному языку для описания явлений вселенной. Сам художник называл этот свой метод «метагеометрия» и представлял его как систему знаков, доступных дешифровке: «посмотрите на любое мое полотно: небо, земля, крест, круг — читайте, здесь все сказано, какая же это абстракция?» Практически каждая картина художника несет в своей основе пейзаж. Разделение на условно «земное» и «небесное» — один из главных принципов «мироустройства» его картин. И главная миссия в этой выстроенной Штейнбергом системе мира — это путь, понимаемый художником как построение моста между «землею» и «небом», представление, заложенное в основе многих культур.
На данной картине — эталонный набор приемов и сюжет, лейтмотивом проходящий через все творчество художника. На высвеченном фоне легчайшим соотнесением полутонов намечен горизонт, от которого взбирается вверх тончайшая, хрупкая в своем равновесии конструкция — лестница в небо. Акценты бликов подчеркивают ее невесомую воздушность. Система геометрических элементов символизирует аспекты этого пути. Вертикальная линия, часто пересекающая полотна художника от края до края, особенно во второй половине 1970-х годов, словно преломляет пространство картины, делая его части амбивалентными. В этом пространстве действуют фатальные силы, как поддерживающие непрочный баланс, так и готовые в любой момент его уничтожить. Однако рассуждая об этом, Штейнберг создает лирический образ, к которому все мистическое благосклонно. V
*На работе присутствуют незначительные дефекты, требующие реставрации. Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
