Торги закончились
Когда мы все это рисовали, мы радовались общению друг с другом
Олег Котельников
Представленные на аукционе работы Олега Котельникова выполнены на обойной бумаге. 1980-е годы были временем возвращения художественного авангарда в жизнь. Как неоднократно признавался Котельников, молодые художники испытывали все приемы на себе как будто впервые. Рисование на обоях стало одним из множества проявлений стихийной творческой силы «Новых». Они изменили представление о монументальности в искусстве, прежде связанное с официальным заказом, — они делали все, что хотели, никого не спрашивая. Как правило, такие работы создавались быстро и по случаю, и могли служить для оформления пространства, которое в эти годы стремительно захватывалось искусством. Для Котельникова, который уже в то время вместе с Новиковым серьезно увлекался восточной традицией живописи, значение имела и работа с картиной как свитком.
приуроченному к выходу фильма «Асса».
Дом культуры Московского электролам-
пового завода. Москва, СССР, 25 марта
1988. Фото: Александр Забрин. Фото
опубликовано на стр. 29 в альбоме
«Александр Забрин. Люди современного
искусства 1985–1995». М.: Фонд поддержки
визуальных искусств «Эра», 2012
Представленная работа связана с премьерой фильма «АССА», прошедшей в московском ДК МЭЛЗ в апреле 1988 года. Для художественного сообщества приуроченный к показу фильма Сергея Соловьева полноценный фестиваль передового нового искусства и музыки был важным поворотным событием в процессе перехода от советского к постсоветскому, который осмыслял лидер «Новых художников» Тимур Новиков. Боевой клич «АССА!» появился в кругу «Новых» еще в начале 1980-х годов и почти сразу стал как творческим методом участников группы, так и их жизненным кредо. В том числе, так называлась галерея «АССА», расположившаяся в коммунальной квартире Новикова между 1980–1987 годами. А в работе «Новые» руководствовались придуманным Олегом Котельниковым лозунгом «Ассы в массы!». Мифология происхождения «Ассы» была воспроизведена Сергеем Бугаевым-Африкой в фильме Сергея Соловьева.
В эстетическом отношении работа интересна построением композиции, четко разделенной на три части и отсылающей к советскому плакату 1920-х годов. В ней соединена колористическая прямота «Окон РОСТА» — изображенная в центре смелыми мазками голова напоминает образ «буржуя» и обывателя с плакатов Дени и Моора. В то же время стилистически произведение связано с образами в графике и живописи у другого коллеги Котельникова — Евгения Юфита, а «баббл» с репликой «Ой!» отсылает к пропагандистским и рекламным плакатам Родченко. Оттого работа Котельникова выглядит не столько рекламой художественного движения, сколько ярким антибуржуазным воззванием. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
