Торги закончились
Георгий Кизевальтер — представитель московского концептуализма, важная фигура в неофициальном искусстве 1970–1980-х годов. Художник, фотограф и писатель, в 1976 году он становится одним из основателей знаковой группы «Коллективные действия», в которой впоследствии начнет играть роль фотохроникера акций и перформансов. В своем творчестве Кизевальтер часто за основу берет живописные техники, отсылающие к искусству старых мастеров, которые потом дополняет узнаваемыми символами и образами из искусства XX века, а также текстовыми композициями. Такое оригинальное совмещение элементов из разных эпох и сфер позволяют зрителю отойти от привычных стереотипов восприятия и взглянуть на знакомые явления жизни по-новому, с характерной для Георгия Кизевальтера иронией.
Представленная работа «Заказное письмо» входит в проект «Художник-коллекционер. Ребрендинг», который, по выражению Георгия Кизевальтера, заключается в создании «новой музейной коллекции марок, открыток и конвертов» методом трансформации практически забытых гениальных образов советской идеологии, воплощенных в свое время в крошечных марках и прочих почтовых атрибутах, художником-коллекционером, внезапно задумавшим объединить эти образы с идеями артистического авангарда и тем самым усилить их революционное воздействие на аудиторию».
Так художник изображает матч Динамо-Спартак: двое футболистов-соперников замерли в напряженной позе, и, кажется, что игрок Спартака вот-вот ударит мяч. Однако затем в поле зрения попадает футболист Динамо, который отталкивает противника так, что финал игры становится непредсказуем. Контрастная форма героев, яркий красный и глубокий синий, работают на это эмоциональное напряжение и словно драматизируют конфликт. Тем не менее этот драматизм спадает, как только открываются новые детали полотна — почтовая печать и слово «заказное» превращают реалистичное произведение в марку. «Печать «Заказное», отражающая назначение подразумеваемого почтового конверта, придает двусмысленность всему изображению» — говорит Кизевальтер. Теперь работа рассматривается как иллюстрация. Если к тому же принять во внимание неестественно пустые трибуны, на фоне которых разворачивается мачт, то мир работы Георгия Кизевальтера тут же становится больше фантазийным, чем действительным, и даже отчасти наивным: таким игру между Динамо и Спартаком мог представлять себе ребенок, в воображении которого существует лишь он и футбол, и никакие зрители не нужны. V
Выставки
«Футбол-хоккей». Центр современного искусства ВИНЗАВОД. Москва, Россия, 2016
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
