Торги закончились
Немного сюрреалистичная картина: от Исторического музея по Красной площади движутся демонстранты с монструозными надувными макетами крестьянских изб, грозящими раздавить мелкие человеческие фигурки; на одном из макетов транспарант «Заменим соломенную крышу черепицей!»; в ограждении цепь красноармейцев в буденовках и шинелях. Буквально сопоставление старого и нового — по Эйзенштейну: печальное прошлое — бедный деревянный сруб, крытый соломой, — уступает место прекрасному настоящему и не менее чудесному будущему — со светлыми избами с большими окнами и надежными крышами. И только вопрос, не останется ли новое только в надувных макетах, прозвучит позднее.
Удивительно, что этот сюжет не встречается в архивах других советских фотографов; обычно аккредитованные корреспонденты — а другие и не могли находиться на Красной площади — стояли рядом и снимали одни и те же сюжеты.
Елена Мисаланди, специалист по советской фотографии, главный хранитель МАММ, собрание которого насчитывает более 80 тысяч единиц оригинальных отпечатков и негативов.
Об авторе:
Георгий Зельма родился в семье фабричного рабочего и портнихи в Ташкенте. После смерти отца семья перебралась в Москву, где пятнадцатилетний мальчик увлекся фотографией. Первый фотоаппарат — старый Kodak, в котором использовались стеклянные пластины 9х12 см, — подарок друга семьи, писателя Ильи Эренбурга. Зельма занимался в школьном фотокружке, в операторской студии «Пролеткино», был учеником в агентстве «Руссфото».
В 1924 году Зельма стал корреспондентом «Руссфото» в Узбекистане, он считался специалистом по Средней Азии, его работы, зафиксировавшие грандиозные изменения в традиционном укладе среднеазиатских народов, были опубликованы в иллюстрированном приложении к газете «Правда Востока» «Семь дней», журналах «Прожектор», «Советское фото» (с 1926 года), в немецком антифашистском издании A-I-Z («Рабочая иллюстрированная газета»). После службы в рядах Рабоче-крестьянской красной армии Зельма вернулся в Москву и к занятиям фотографией, сотрудничал с иллюстрированным журналом «СССР на стройке», сразу выдвинулся в число лучших фотожурналистов страны.
Излюбленным драматургическим приемом фотографа стало столкновение в одном кадре примет прошлого и настоящего, старого мира и идущего ему на смену нового порядка. В основе пластического решения, как правило, лежало использование диагональной композиции, неожиданных ракурсов, повторяющихся форм.
С 1934 года Зельма корреспондент газет «Красная звезда», с 1936 года — «Известия». Он был одним из немногих советских фотографов, которые стали осваивать цветную фотосъемку в довоенное время. Всю войну Георгий Зельма провел на различных фронтах, снимал бои в Молдавии и на Украине; наибольшую известность получил цикл его фотографий, сделанных в 1942-1943 годах в Сталинграде. После войны работал в журналах «Огонек» и «Советская женщина», а с 1962 года являлся одним из ведущих фоторепортеров Агентства печати «Новости». V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
