Торги закончились
Продолжая тему серии «Город Россия» 2007 года, Павел Пепперштейн в своих работах вплоть до 2015 года разворачивает идеи фантастической архитектуры, предлагая нам взглянуть на сотни и тысячи лет вперед. Создавая утопические проекты в живописи и графике, он показывает, как в будущем поменяется представление не только о городском пространстве и архитектуре, но и о самих формах жизни. Так, на определенном историческом этапе Россию могут заселить аммониты и геометрические фигуры, а на нашей планете появится Памятник Желтому цвету, Шар русской духовности, Антенна для общения с умершими, Памятник «Возвращение к Солнцу» и Монумент Великого Яйца. Все эти строения выполнены в колоссальном масштабе, а их утилитарная функция часто недоступна для понимания из-за недостаточного уровня развития технических знаний и коммуникативных практик. Упоминания о них можно встретить в рассказах Павла Пепперштейна.
Для иллюстрации своего замысла художник применяет идеи, сформулированные им в 2008 году в понятии «нацсупрематизм»: он выбирает приёмы супрематизма, потому что они, по мнению автора, до сих пор ассоциируются с языком будущего и проектами переустройства мира. В картине «The Great Egg» Пепперштейн использует основные цвета авангарда — красный, черный, белый, добавляя огромное голубое пространство неба. В своей характерной манере, в композицию, построенную на супрематических плоскостях локального цвета, художник вписывает тонкие фигуративные рисунки: на краю пустынного горизонта появляется скала, будто подпирающая Великое Яйцо.
В представленной работе Пепперштейн помещает абстрактную символическую форму в реальный ландшафт. Яйцо является сакральным многозначным символом, который часто появляется в работах художника. Например, красное яйцо также присутствует в проекте Павла Пепперштейна «Воскрешение Пабло Пикассо в 3111 году» (2016). В авторской мифологии это одновременно христианский символ и атрибут русского космизма, теоретики которого мечтали найти способ воскрешать умерших людей в будущем. Возможно, с этим и связана утилитарная функция Монумента Великого Яйца. Физические трансформации и бесконечная множественность ассоциаций отражены в рассказе «Яйцо» Пепперштейна.
О роли подобных абстрактно-символических форм в архитектуре последующих тысячелетий Павел Пепперштейн рассказывает в повести «Абстрактные войны» (2005): «Нашему времени не хватает абстракции — везде сплошная конкретика, да и та по большей степени — обман. Но так будет не всегда. Что касается развернутых, больших, “общепризнанных” пространств, то они целиком будут предоставлены для осуществления того, что мы называем „супрематической утопией“». V
