Торги закончились
Александр Косолапов — один из основателей соц-арта и, возможно, самый «классический» его представитель. Можно сказать, что соц-арт — плоть от плоти мировоззрения этого художника, поскольку он и по сей день во многом его представляет в тех формах, в которых направление актуально сегодня.
А началось все с обучения в Художественно-промышленной академии им. Строганова по специальности «художник-монументалист» в 1960-е годы. Согласно полученному образованию, Косолапову предстояло прославлять героев революции и социалистического труда. Хотя, в общем-то, Строгановка была одним из наименее идеологизированных учебных заведений, ведь в основном там готовили просто разного рода «оформителей» и дизайнеров. Многие нонконформисты подрабатывали чисто техническим выполнением подобных оформительских заказов, воспринимая их как побочную «халтуру», без подлинной «продажи» идеологии. Именно сообщество «оформителей» оказалось «слабым звеном» системы, и однажды из его рядов вышла группа художников, создавших направление, которое будет названо соц-артом. Они отталкивались именно от набивших оскомину штампов советской пропагандистской эстетики — агитационных плакатов, лозунгов, образов, а также искусства социалистического реализма, — но тем или иным образом «переворачивали» все это в своем творчестве.
Представленная работа Косолапова «Генетика» 1983 года отсылает к высказыванию «Генетика — продажная девка империализма», которое было очень популярно среди советской интеллигенции. Ходила легенда, что дерзкая фраза была произнесена академиком Трофимом Лысенко в процессе выступления, на котором он подверг резкой критике и объявил лженаукой «реакционно-идеалистический морганизм-менделизм» — в пользу мичуринской агробиологии. В действительности же фраза изначально принадлежит писателю-сатирику Александру Хазину, которая впервые появилась в его пьесе «Волшебники живут рядом» (1964). В своей работе Александр Косолапов буквально визуализирует само по себе обесценивающее высказывание, запечатлевая смотрящую в микроскоп и параллельно занимающуюся акробатикой голую «девку» на фоне правительственного здания. Пародируя эстетику заказных пропагандистских картин, Косолапов дополняет композицию жизнеутверждающими символами: птичкой на зеленеющей ветке, стопками книг, пионерами, виднеющимися между раздвинутых ног, и конечно, красными знаменами, развевающимися на фоне безмятежного голубого неба. V
