Коллажный портрет Михаила Горбачева из серии «Политбюро», где Мамышев отказался от приема представить Горбачева в индийском стиле. Надо сказать, что именно «этническое» решение принесло Мамышеву всемирную славу, когда его Горбачев в сентябре 1989 года украсил обложку журнала «Time». Образ последнего генсека СССР с накрашенными глазами и красной точкой на лбу тогда стал сенсацией — это изображение облетело весь мир, его опубликовали «Роллинг Стоун», «Фигаро Мэгэзин», «Штерн», «Шпигель», «Виннер».

Мамышев не любил повторяться, хотя поклонники вынуждали его, как и Гурьянова, делать это временами, и непринужденно украсил голову Горбачева париком с модными в хиппанские 1960-1970-е платиновыми локонами. Дарственная надпись на этом коллаже о «враждебных диско ритмах» придает ему особую ценность исторического свидетельства музыкальных пристрастий и дискуссий в обществе «Новых художников». В конце 1990-х эти дискуссии переросли в эстетическое противостояние «серьезных» и «несерьезных» в рядах Новой Академии.

Cерия «Политбюро», к созданию многочисленных вариантов которой художник обращался на протяжении всей творческой жизни, строится на пересечении личной и исторической мифологии. Интерес к членам советской верхушки, по его словам, появился еще в детстве, под влиянием мамы, которая — по легенде — ежедневно проверяла знание сыном имен и должностей партийных функционеров. Автор неоднократно подчеркивал, что был очень амбициозен и в мечтах о будущем представлял себя одним из них. В основе вариантов серии — набор открыток с портретами актуальных членов Политбюро, продававшийся во всех киосках страны, часто — он же, переснятый на фотопленку. Практически каждый вариант раскрашен или расцарапан вручную.

Публикации: АРХИВ М. Владислав Мамышев-Монро. Москва: Московский музей современного искусства, 2015. С. 96

О художнике:
Владислав Мамышев-Монро появился на художественном небосклоне в 1986 году и, не считая краткого отъезда в ряды Советской армии на космодром Байконур, с 1989 года входил в круг Тимура Новикова. Вместе с Новиковым и Юрисом Лесником Мамышев-Монро создавал выпуски «Пиратского телевидения» (первого в истории современного российского искусства проекта в жанре новых медиа), принимал участие в концертах «Поп-механики» Сергея Курехина, где выступал в наиболее известном и запоминающемся образе Мэрилин Монро, давшем художнику псевдоним. Популярность Мамышева-Монро выходила далеко за пределы артистической богемы Москвы и Санкт-Петербурга, а в историю искусств он навсегда вошел как один из самых знаменитых имперсонаторов. 

Практика перевоплощения — главный художественный прием Владислава Мамышева-Монро, которым он владел в совершенстве. «...Поместить в себя вселенную, но не так поместить, как это делает каждый человек помещая вселенную в кору головного мозга, а иначе, своею субъективною личностью, через свои физические и психические механизмы воплотить все многоликое человечество, пережить в себе все эти судьбы... Не растворяться, а растворять. Не попасться в раствор, а самому быть этим раствором», — так рассказывал художник о своем главном методе в искусстве. Перевоплощения Мамышева-Монро часто строились на образах прошлого — героях сказок, политиков, актеров, музыкантов, богемы Дореволюционной и Советской России. Словно предоставляя свое тело для вселения этих «призраков», художник создавал яркие и ироничные комментарии о современности. Сегодня работы Владислава Мамышева-Монро представлены в коллекциях Третьяковской галереи, Русского музея, ММОМА. V

---

 
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.