Торги закончились
Леонид Соков — один из главных художников соц-арта 1970-х, обладатель хлесткой иронии, исследовавший культурное наследие советской эпохи. Фольклорность и использование приемов народной смеховой культуры является художественной стратегией Сокова. Обращаясь к «низовым» художественным формам, художник создает свой собственный язык, где нарочито грубо сделанные узнаваемые культурные и государственные символы складываются во внешне простую, но по смыслу многослойную и точную «шутку».
Встречи и столкновения мира западного и мира советского (а позднее и российского) — ключевая линия творчества Сокова, уехавшего из Москвы в Нью-Йорк в 1979 году. В 80-х в западном арт-мире интерес к советскому неофициальному искусству достигает пика, и основное внимание достается соц-арту: его язык хотя и был сформирован в отрыве от мировой культуры, но оказался идентичным магистральному течению постмодернизма. Высказанные соц-артом идеи фактически повторяли теории западного постмодернизма, сформулированные еще философом Роланом Бартом: цитатность, ирония, деконструкция мифологем. В атмосфере всеобщего внимания советские художники предлагают самые необычные интерпретации советской культуры и ее отношений с западным миром.
Взаимодействие двух сверхдержав СССР и США становится главным нервом второй половины ХХ века: сложная политическая ситуация, «холодная война» и культурное противостояние. Один из посвященных этому мотивов в творчестве Леонида Сокова — это ряд совместных изображений медведя и кинозвезды Мэрилин Монро. Медведь — основной звериный персонаж Леонида Сокова. Как собирательный образ покинутой родной страны, медведь появился в его скульптурных объектах еще в самом начале 80-х. Тогда эти работы конструктивно воспроизводили движущуюся русскую народную игрушку с фигурками медведя и мужика, которые пилят дрова или бьют молотками по наковальне. Вот только «оппонентов» медведю в своих работах Соков подбирал совершенно других: Дональда Дака, Багза Банни, а иногда и Сталина. Игра между ними каждый раз велась в пользу медведя — он представлял не просто Россию, а именно советскую страну, а также ее «дикий» образ, который сложился на Западе.
Однако в представленной работе художник инсценирует не столько противостояние двух культур, сколько скорее игривый флирт: большой грозный медведь обнимает Мэрилин Монро. В визуальной трактовке изображений героев видится их принципиальное идеологическое различие. Фигура могучего медведя хаотично закрашена экспрессивными штрихами, в то время как фото кинодивы — это кадр из фильма «Зуд седьмого года», ставший культовым. Благодаря этому Леонид Соков создает острое иносказательное высказывание о двух культурах и двух государственных строях. Позднее один из тиражей этой работы войдет в коллекцию Русского музея. V
«Зуд седьмого года», 1955.
Режиссер: Билли Уайлдер
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
