Торги закончились
Картина Егора Кошелева «Транссибирский мститель» принадлежит к числу его работ, объединенных задачей критической ревизии истории искусства последнего столетия. Кошелев протестует против восприятия искусства XX века как процесса, уничтожающего изначальный творческий жест художника, и предлагает его переосмысление через новые произведения. Художник не использует уже привычные всем постмодернистские цитаты, а стремится лично прожить избранные им эпизоды из истории искусства. Фиксируя внимание на неожиданных подробностях, меняя видовую и жанровую принадлежность знаменитых произведений, Кошелев утверждает одну из основных своих идей: история не есть пространство свершившегося раз и навсегда, но прежде всего экспериментальная площадка для современного человека. Представленная композиция является послесловием к двум известным перформансам немецкого художника Йозефа Бойса — «Транссибирская симфония» и «Как объяснить картины мертвому зайцу». Кошелева здесь больше всего интересует феномен предельной объективации животного, использованного автором. Причем сам Бойс в своих публичных выступлениях многократно говорил о социальной ответственности и поддерживал идеи «зеленых». Кошелев дает возможность зайцу заявить о своем праве на исторический реванш: его колоссальная фигура, господствующая в картине, триумфально подавляет образ Бойса. Живописец превращает безликую тушку, некогда использованную в акциях, в могучий символ бунтующей природы. V
