Торги закончились
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9337/cover_preview_image-85afcf324abb13355ff270c4751863d0.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9337/cover_preview_image-85afcf324abb13355ff270c4751863d0.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/10975/regular_image-64434442c3168b815eb5580ce93d8625.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/10976/regular_image-61b3a714867d4711b0b9f0d3a81b69c2.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9337/cover_preview_image-85afcf324abb13355ff270c4751863d0.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/10975/regular_image-64434442c3168b815eb5580ce93d8625.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/10976/regular_image-61b3a714867d4711b0b9f0d3a81b69c2.jpg)
Вадим Сидур при жизни не получил признания в СССР из-за обвинений в формализме. И тем не менее его работы активно выставлялись за рубежом благодаря усилиям друзей и ценителей его творчества. Мир Сидура включает самые разные виды искусств, образующих цельное философское повествование, — от скульптуры и графики до поэзии и кинематографа. Лейтмотивом всех работ художника был пацифизм. Однако, если в скульптуре он отражал трагедию войны и насилия, то в графике стремился создать модель идеального мироустройства — прообраз рая на основе концепции о «естественном человеке», которому изначально свойственно добро. Именно в этих работах Сидур последовательно формирует собственную утопию, где нет места насилию, а люди живут в гармонии друг с другом и природой. Графические произведения составляют особый раздел в обширном творческом наследии художника. Он добивается выразительности минималистичными средствами: упрощенные силуэты и композиции, перетекание форм, отсутствие детализации, тонкие линии, проведенные непрерывным движением руки. Графика открывает особый интимный мир Сидура, полный чувственной радости и спокойной неги.
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2874/%D0%92%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC_%D0%A1%D0%B8%D0%B4%D1%83%D1%80_%D0%B8_%D0%AE%D0%BB%D0%B8%D1%8F_%D0%9D%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%A1%D0%B8%D0%B4%D1%83%D1%80_%D0%B2_%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B5%D0%B8%CC%86_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D1%80%D0%B5__1970._%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA__%D0%9C%D0%92%D0%9E__%D0%9C%D0%B0%D0%BD%D0%B5%D0%B6_.png)
в своей квартире, 1970. Источник:
Архив МВО «Манеж»
В творчестве Вадима Сидура часто возникали лирические сюжеты, связанные с взаимоотношениями мужчины и женщины. Большинство женских образов у художника неизменно связаны с Юлией Нельской, его супругой: у героинь работ правильные черты лица и большие глаза. Эти «приметы» угадываются и в представленном рисунке. Работа 1968 года — характерный пример искусства Сидура второй половины 60-х, когда в арсенале инструментов художника появились цветные фломастеры. Благодаря линейной обводке и единству цветов создается ощущение, что изображенные фигуры буквально перетекают друг в друга и становятся одним целым. При этом на первый план выступает все же женский образ, подчеркивая магистральную для искусства Сидура взаимосвязь любви и женского начала. Позднее художник вернется к подобной композиции в линогравюре 1971 года из знаменитого цикла «101». V
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2873/%D0%92%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC_%D0%A1%D0%B8%D0%B4%D1%83%D1%80.___5_%D0%B8%D0%B7_%D1%86%D0%B8%D0%BA%D0%BB%D0%B0__101___%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D0%B2%D1%8E%D1%80%D0%B0__36_5_%D1%85_51_%D1%81%D0%BC__1971._%D0%9C%D0%92%D0%9E__%D0%9C%D0%B0%D0%BD%D0%B5%D0%B6___%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0__%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F.png)
линогравюра, 36,5 х 51 см, 1971.
МВО «Манеж», Москва, Россия
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.