Торги закончились
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8711/cover_preview_image-d3b6d4a1b07bc5bd7e49fdf4c281dcf2.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8711/cover_preview_image-d3b6d4a1b07bc5bd7e49fdf4c281dcf2.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/10627/regular_image-79e1e9d772a3401518826a7bf7ecca28.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8711/cover_preview_image-d3b6d4a1b07bc5bd7e49fdf4c281dcf2.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/10627/regular_image-79e1e9d772a3401518826a7bf7ecca28.jpg)
Сквозь серую нейтральность черно-белой фотографии, призванной узаконить, документировать фантасмагорические картины вдруг проступает цвет. Вернее, три цвета — красный, синий, белый. Триколор. Иногда обильная позолота. "Русское" Олега Кулика (с очередным посвящением Льву Толстому) насквозь литературно, пронизано откровенным морализаторством и черным юмором. Все это было бы смешно, когда бы не было так холодно. Неизбывный экзистенциальный российский холод — главная находка Кулика в этом проекте.
Генеральная линия русского изобразительного искусства XIX века (литературность) была прервана в начале XX века авангардом, который помимо страсти к формотворчеству привнес в искусство страсть к социальному ангажементу. В этом смысле в России мало таких традиционных художников, как Олег Кулик. Проект "Русское" — с его объявленной любовью к рассказыванию историй в духе позднего Льва Толстого, эстетике художников-передвижников и одновременно формальным изыскам — предлагает рассмотреть потенции обеих прерванных русских традиций, привлекая современные изобразительные возможности.
Мила Бредихина, искусствовед
Опубликовано в буклете выставки «Русское. Посвящение Льву Толстому». М.: Риджина, 1999. Публикуется с сокращениями
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.