Торги закончились
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8701/cover_preview_image-bdfb075a099b6a2549bb8c8787afa495.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8701/cover_preview_image-bdfb075a099b6a2549bb8c8787afa495.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/17384/regular_image-1fe0304870dd637df47de9353c2a34b8.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8701/cover_preview_image-bdfb075a099b6a2549bb8c8787afa495.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/17384/regular_image-1fe0304870dd637df47de9353c2a34b8.jpg)
«Серия работ посвящена мотиву изображения св. Себастьяна в разных произведениях разных художников. Этот сюжет был очень распространен в живописи и кто только не писал и не изображал его в своих работах. И, конечно же, мастер топорописи и деревописи не мог пропустить этот довольно щекотливый мотив, который уже сейчас обладает обилием разнообразных трактований и смыслов.
Но суть не в этом, а скорее в самом изображении — мне интересен уже сам материал, на котором я делаю зарубки и оставляю рубленные раны в досках. Само дерево, на котором можно увидеть реплику картины Николо Реньери, и сам деревянный щит, сколоченный из лучших пород хвойного леса, являются телом и плотью, в которые вместо стрел врублены топоры среднего размера 400 миллиметров и по 600 грамм каждый».
Нестор Энгельке
Нестор Энгельке, выпускник архитектурного факультета Академии художеств и участник группы «Север-7», в своем творчестве работает с деревом, знает материал, способен разглядеть эстетические достоинства в любом заборе и предпочитает в качестве основы для работ «дерево с историей». «Меня интересует само дерево — оно живое, это какой-то кусок плоти. В его росте есть застывшее движение. Вот просто лежит ветка, и мне интересно найти ей место в жизни человека. Когда дерево — только материал для стульев и шкафов, то оно не главное. А если я, допустим, замахнусь на него топором, то оно проявит себя, из него полезет суть, произойдет его высвобождение из шкафа, из тумбочки, из стены», — говорит Энгельке.
Придуманная и постоянно оттачиваемая им техника «деревописи» отчасти стала реакцией на обязательные натюрморты в бесконечном процессе академического обучения: бумагой для художника становится дерево, а его карандашом — топор. Вырубая штрихи и линии на деревянной поверхности, художник создает рисунок, который получает вид «обратного» рельефа. Энгельке называет себя «членом Общества вольных лесорубов», а свои работы определяет терминами «протоживопись» и «протоскульптура» — в этих словах заложено стремление к истокам искусства, поиск которых стал делом всех участников «Севера-7». V
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2124/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BE_%D0%A0%D0%B5%D0%BD%D1%8C%D0%B5%D1%80%D0%B8.__%D0%A1%D0%B2._%D0%A1%D0%B5%D0%B1%D0%B0%D1%81%D1%82%D1%8C%D1%8F%D0%BD_._%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82__%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%BE__1620__130%D1%85100._%D0%AD%D1%80%D0%BC%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%B6__%D0%A1%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D1%82-%D0%9F%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B1%D1%83%D1%80%D0%B3__%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F._%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA__collections.hermitage.ru.jpg)
1629, холст, масло, 130 х 100 cм.
Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.