Торги закончились
Франциско Инфанте-Арана — один из немногих доживших до нашего времени представителей поколения шестидесятников-нонконформистов, продолживших традицию свободы творческого исследования первого русского авангарда. В то же время он принадлежал к той когорте нонконформистов, которая стремилась к синтезу достижений первого авангарда и идей, вдохновленных прорывами в области науки: начало творческого пути Инфанте связано с движением кинетистов, а в дальнейшем он работал художником-графиком, оформляющим научную фантастику.
В 1968 году зимой Франциско Инфанте-Арана отправился вместе со своей женой Нонной Горюновой на природу, где они в рамках акции (которую тогда никто еще не называл акцией) «Супрематические игры» выложили на снегу «Посвящение Малевичу» — супрематистскую композицию, детали которой были вырезаны из картона. Снег олицетворял метафору космоса и отсылал к белому фону на картинах Малевича. Так появился первый «артефакт», который станет концепцией творчества и делом жизни Инфанте. Отсюда же происходит и визуальное сходство его композиций с геометрическими абстракциями художников русского авангарда.
Артефакт в разных культурах часто наделялся магическими свойствами, аурой тайного знания — так и искусство становится сакральным действием, наделенным особым смыслом. По мнению Инфанте-Арана, взаимодействие артефакта и природы создает игровое поле, в центре которого находится художник-творец. Действуя на стыке идеи и материи, Франциско Инфанте-Арана запечатлевает ускользающий момент соединения природного и искусственного и представляет его результат в виде фотографий.
на съемках серии «De la Napoule»,
1994 (Напуль, Франция).
Источник: Oralhistory.ru
Представленная работа 1994 года относится к известной серии «De la Napoule» (получившей название по небольшому курортному городку на Лазурном берегу Манделье-ла-Напуль), в которой природным фоном послужило солнечное море юга Франции. Для работ этой серии характерны линии, собравшие в себе основную цветовую гамму Лазурного берега, органично вписанные в пейзаж и словно являющиеся цветовой телевизионной тестовой таблицей, хорошо знакомой пользователям старых телевизоров с кинескопом: но здесь «настраивается» не «картинка в телевизоре», а сам зритель, глаза которого привыкают к незнакомой ему оптике. Как и в других работах серии, линии строго привязаны к определенному пространству; мы видим четко выраженную оппозицию верха-неба и низа-моря, где основной уровень линий ограничен горизонтом. Однако в середине изображения линии словно прорываются через природную границу вверх, в небо: категория движения, преодоления природных границ связана и с подразумеваемой попыткой применить уже знакомую цветовую схему-таблицу к неизведанному пространству. V
Публикации
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Артефакты. Альбом-каталог ретроспективной выставки. М.: Московский музей современного искусства, 2006. С. 347
Франциско Инфанте. AUTOАЛЬБОМ. М.: Искусство — ХХI век, 2013. С. 394
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Артефакты ретроспектива. М.: Государственный центр современного искусства, 2004. С. 251
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
