Сергей Скутару известен особенной любовью к художникам начала ХХ века, авангардистам всех «измов», будь то кубисты, сезаннисты или экспрессионисты. В его работах обнаруживается множество отсылок к разным школам: у фовизма он заимствует причудливые орнаментальные мотивы и необычные цветовые решения, у «новой вещественности» — условные экспрессионистские формы, у Сезанна — особую неклассическую перспективу. Однако в творчестве художника нет подражательства, как бы шутливо жонглируя этими приемами, он создает свои, абсолютно современные сюжеты.

В представленной работе Скутару продолжает традицию изображения сельских работ, «крестьянский жанр». Одним из ее современных родоначальников был французский художник барбизонской школы середины XIX века Жан Франсуа Милле. В своей наиболее известной работе «Сборщицы пшеницы» (1857) он пишет крестьян, уставших от изнурительного труда, бедности и лишений. Их образы далеки от традиционного для того времени пасторального жанра, поэтизирующего сельскую жизнь и представляющего ее простой и естественной. Сборщицы пшеницы изображены согнувшимися над землей — так художник подчеркивает сложившиеся к тому времени тяжелые сельские социальные условия.

Позднее, в конце XIX века, Винсент ван Гог был настолько впечатлен простотой и искренностью работ Милле, что стал «перерисовывать» их целыми циклами, переводя «на язык красок и впечатлений». Его работы на сюжеты Милле отличаются, с одной стороны, большей праздничностью благодаря колористической импрессионистской выразительности, а с другой — еще сильнее акцентируют внимание на фигуре крестьянина, до XIX века не имевшего хоть сколько-нибудь серьезной репрезентации в изобразительном искусстве. 

Сергей Скутару представляет свой вариант «крестьянского жанра». Его крестьянки-огородницы — привлекательные девушки в бикини, чья телесность выводится на первый план. Они изображены будто на мотив социалистических плакатов, образцово трудящимися и радующимися своей работе с землей. Однако их главное отличие от французских крестьянок XIX века и от советских XX-го — свобода в намерениях и выборе, как свободен сегодня художник в своих изобразительных средствах. Пастозные импрессионистские мазки, заполняющие холст сочными желтыми и зелеными оттенками, задают атмосферу жизненной энергии и задора. Так художник возвращает в современную живопись эстетику сельской жизни, пишет пастораль новым языком. V

---

---

 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.