Торги закончились
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8352/cover_preview_image-436774a2b9fce0ed2dc6d742fbb599ed.jpg)
Сергей Скутару известен особенной любовью к художникам начала ХХ века, авангардистам всех «измов», будь то кубисты, сезаннисты или экспрессионисты. В его работах обнаруживается множество отсылок к разным школам: у фовизма он заимствует причудливые орнаментальные мотивы и необычные цветовые решения, у «новой вещественности» — условные экспрессионистские формы, у Сезанна — особую неклассическую перспективу. Однако в творчестве художника нет подражательства, как бы шутливо жонглируя этими приемами, он создает свои, абсолютно современные сюжеты.
В представленной работе Скутару продолжает традицию изображения сельских работ, «крестьянский жанр». Одним из ее современных родоначальников был французский художник барбизонской школы середины XIX века Жан Франсуа Милле. В своей наиболее известной работе «Сборщицы пшеницы» (1857) он пишет крестьян, уставших от изнурительного труда, бедности и лишений. Их образы далеки от традиционного для того времени пасторального жанра, поэтизирующего сельскую жизнь и представляющего ее простой и естественной. Сборщицы пшеницы изображены согнувшимися над землей — так художник подчеркивает сложившиеся к тому времени тяжелые сельские социальные условия.
Позднее, в конце XIX века, Винсент ван Гог был настолько впечатлен простотой и искренностью работ Милле, что стал «перерисовывать» их целыми циклами, переводя «на язык красок и впечатлений». Его работы на сюжеты Милле отличаются, с одной стороны, большей праздничностью благодаря колористической импрессионистской выразительности, а с другой — еще сильнее акцентируют внимание на фигуре крестьянина, до XIX века не имевшего хоть сколько-нибудь серьезной репрезентации в изобразительном искусстве.
Сергей Скутару представляет свой вариант «крестьянского жанра». Его крестьянки-огородницы — привлекательные девушки в бикини, чья телесность выводится на первый план. Они изображены будто на мотив социалистических плакатов, образцово трудящимися и радующимися своей работе с землей. Однако их главное отличие от французских крестьянок XIX века и от советских XX-го — свобода в намерениях и выборе, как свободен сегодня художник в своих изобразительных средствах. Пастозные импрессионистские мазки, заполняющие холст сочными желтыми и зелеными оттенками, задают атмосферу жизненной энергии и задора. Так художник возвращает в современную живопись эстетику сельской жизни, пишет пастораль новым языком. V
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/1828/content_%D0%96%D0%B0%D0%BD_%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%81%D1%83%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B5.__%D0%A1%D0%B1%D0%BE%D1%80%D1%89%D0%B8%D1%86%D1%8B_%D0%BF%D1%88%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%86%D1%8B___1857__%D1%85%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82__%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%BE__84_x_110_%D1%81%D0%BC._Mus%C3%A9e_d_Orsay__%D0%9F%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B6__%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F.jpg)
пшеницы», 1857, холст, масло,
84 x 110 см. Musée d'Orsay, Париж,
Франция
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/1829/content_%D0%92%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%B5%D0%BD%D1%82_%D0%B2%D0%B0%D0%BD_%D0%93%D0%BE%D0%B3.__%D0%94%D0%B2%D0%B5_%D0%BA%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%82%D1%8C%D1%8F%D0%BD%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%BE%D0%BF%D0%B0%D1%8E%D1%82%D1%81%D1%8F_%D0%B2_%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%B5_%D1%81%D0%BE_%D1%81%D0%BD%D0%B5%D0%B3%D0%BE%D0%BC___1890__%D1%85%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82__%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%BE._50_%D1%85_64_%D1%81%D0%BC._%D0%A7%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%86%D0%B8%D1%8F.jpg)
копаются в поле со снегом», 1890,
холст, масло. 50 х 64 см. Частная
коллекция
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.