Торги закончились
Виктор Цой — не только легендарный музыкант, но и выдающийся художник. Не все знают, что даже образование у Цоя художественное — с 1974 по 1977 год он учился в художественной школе, затем — в училище им. В. Серова, из которого перебежал в реставрационное училище № 61 на специальность краснодеревщика. Уже тогда у Цоя появилось первое художественное хобби — вырезать из дерева фигурки и миниатюры в стилистике японских нэцке. В начале 80-х Цой знакомится с Георгием Гурьяновым, Тимуром Новиковым и Олегом Котельниковым, примыкает к «Новым художникам» и с 1984-го принимает активное участие в их групповых выставках. Позже Гурьянов признавался: «Он был нашей звездой».
На первый взгляд, работы Цоя наивны и примитивны — как и другие «Новые», он отрицал необходимость академического образования и традиционные каноны красоты в целом. С помощью простых форм и образов Цой говорит о серьезных проблемах: человеческих отношениях, поисках себя, насилии. Работы Цоя зачастую сюжетны и отчетливо напоминают комикс, населенный геометричными человечками. Эти фигурки походят на персонажей заокеанского современника Цоя — Кита Харинга. Совпадение не случайно — «Новые» увлекались американским поп-артом и французской группой Figuration Libre, в выставках которой часто принимали участие Харинг и Жан-Мишель Баския. При этом вполне западная по позднесоветским стандартам картинка становится узнаваемой и по эту сторону готового вот-вот упасть железного занавеса: в композициях то и дело мелькают канонические космические ракеты и прочие осколки советской повседневности.
У многих работ Цоя вполне бытовой сюжет: он изображает то пару в постели, то человека за просмотром телевизора (по обе стороны экрана — его фирменные угловатые фигурки). Четырехчастная композиция Love Story, представленная на аукционе, тоже начинается с прозаичной сценки: двое влюбленных замирают в поцелуе. Затем сюжет разворачивается сюрреалистично: один из влюбленных жадно пожирает другого. Цой буквализирует расхожую метафору: объятые чувствами, мы рискуем раствориться во второй половинке и потерять себя. Пространство в работах Цоя условно — сцена могла развернуться как в обычной квартире, так и на палубе космического корабля, пролетающего над основной композицией — встав в один ряд, голубые оконца напоминают иллюминаторы. В Love Story Цой проявляет себя не только ироничным рассказчиком, но и мастером композиции: его история, «кадрированная» в лучших традициях комиксов, превращается в лаконичную геометрическую группу с яркими акцентами: оранжевым, желтым, розовым, голубым. V
