Франциско Инфанте-Арана, еще будучи студентом, начал свой творческий путь в группе кинетического искусства «Движение» в 1962 году, но через несколько лет, в 1968-м, принял решение уйти и заняться собственными экспериментами. В том же году зимой он отправился вместе со своей женой Нонной Горюновой на природу, где они в рамках акции «Супрематические игры» выложили на снегу «Посвящение Малевичу» — супрематическую композицию, детали которой были вырезаны из картона. Надо понимать, что русский авангард тогда нигде не выставлялся и, выражаясь в терминах советской власти, в силу своего «формализма» был запрещен, но знания о нем передавались в узком кругу «знатоков». Поэтому действия Инфанте и Горюновой носили почти сакральный характер. Так появился первый «артефакт» — художественный объект, превратившийся затем в концепцию творчества и дело жизни Инфанте и Горюновой. Название, кстати, появилось позже, так же как и окончательное осознание открытия.
После Малевича, в 1960-х, Инфанте увидел в зарубежных журналах, которые в то время были доступны в Библиотеке иностранной литературы, картины других абстракционистов, к примеру Пьера Сулажа, и понял, что нужно продолжать поиски в этом направлении. В 1972–1975 годах Инфанте занимался визуальными поисками, рисовал на репродукциях с изображениями природы различные технические структуры в виде светящихся извивающихся лент или нитей. Это во многом способствовало формированию общей концепции «артефактов» и принципов их создания.
В 1976 году Франциско Инфанте-Арана осознал для себя некий «арт-синтез» природы и искусства. Тогда же он придумал ему название «артефакт», позаимствовав термин у писателя-фантаста Клиффорда Саймака, чью книгу он в то время оформлял по заказу как художник. «В контексте “АРТЕФАКТА” уже как художественной системы природа и артефакт выступают на равных, как дополняющие друг друга. Природа заключает в себе функцию бесконечности. А искусственный объект-артефакт — символ технической части мира. При этом искусственный объект не агрессивен, он не оскорбляет природу своим присутствием, не наносит ей ущерб, не нарушает ее тонких сцеплений», — объясняет Инфанте свою концепцию артефакта.
Франциско Инфанте-Арана считается классиком отечественного ленд-арта, уже пятьдесят лет он создает инсталляции из своих артефактов на территории родной страны и за ее пределами. Они лишь на какое-то время привносятся в природный ландшафт, чтобы потом бесследно исчезнуть, оставшись только на фотографиях. Геометрические конструкции всегда принципиально реальны, в фотографиях не используется монтаж или коллаж. Все технические приспособления — проволока, крючки, рамы и прочее, поддерживающие композиции, — остаются за кадром. Зеркало или любая отражающая поверхность — самые частые элементы артефактов, но важно то, что они используются не для создания эффекта удвоения, но для преображения окружающего пространства. И, конечно, в создании артефактов всегда помогает сама природа — солнечный свет, небо, земля, вода и снег.V
Провенанс
Частная коллекция, Москва, Россия
MacDougall’s. Лондон, Великобритания, ноябрь 2008
Выставки
«Франциско Инфантэ и Нонна Горюнова. Снежный Меридиан». Государственная Третьяковская галерея. Москва, Россия, 2009–2010
«Снежный Меридиан». Выставочный зал «Домик Чехова» (филиал МВО «Манеж»). Москва, Россия, 2008
«Новые поступления». Государственный Центр современного искусства. Москва, Россия, 2004
«Топ Код». Государственный Центр современного искусства. Москва, Россия, 2002
Публикации
Kolletktsia! Art Contemporain en URSS et un Russie (1950–2000). Exhibition catalogue. Paris: Centre Pompidou, Éditions Xavier Barral, 2017. P. 49
Анатолий Брусиловский. Пантеон русского андеграунда. М.: Московский музей современного искусства, 2009. С. 52
Франциско Инфантэ и Нонна Горюнова. Снежный меридиан. Каталог выставки. М.: Государственная Третьяковская галерея, 2009. С.11
Франциско Инфантэ. Дремучий «пришелец». М.: Новости, 2009. С. 94
Франциско Инфантэ, Нонна Горюнова в проекте Полины Лобачевской. Снежный меридиан. Каталог выставки. М.: Принт-Сервис, 2008. С. 13
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Каталог-альбом артефактов ретроспективной выставки в Московском музее современного искусства. М.: Художник и книга, 2006. С. 141
Франциско Инфантэ. АРТЕФАКТЫ ретроспектива. М.: Государственный Центр современного искусства, 2004. С. 161 (илл. 868)
Francisco Infante. La dimensione metafisica. Rappresentazioni, Artefatti ed Installazioni di Francisco Infante e Nonna Goriunova. Reggio Emilia: Palazzo Magnani, 2002. P. 41
Франциско Инфантэ. Монография. М.: Государственный Центр современного искусства, 1999. С. 75
