![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8217/cover_preview_image-0d29e2900f7ea2a5432b1fa827cf66a1.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8217/cover_preview_image-0d29e2900f7ea2a5432b1fa827cf66a1.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/7944/regular_image-1b8fcd2894f7fba8e4461c960d0a48e6.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/7945/regular_image-54406d674e9e853fb89b2470d2e531d9.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/8217/cover_preview_image-0d29e2900f7ea2a5432b1fa827cf66a1.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/7944/regular_image-1b8fcd2894f7fba8e4461c960d0a48e6.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/7945/regular_image-54406d674e9e853fb89b2470d2e531d9.jpg)
Франциско Инфанте-Арана — один из немногих доживших до нашего времени представителей поколения шестидесятников-нонконформистов, продолживших традицию свободы творческого исследования первого русского авангарда. В то же время он принадлежал к той когорте нонконформистов, которая стремилась к синтезу достижений первого авангарда и идей, вдохновленных прорывами в области науки: начало творческого пути Инфанте связано с движением кинетистов, а в дальнейшем он работал художником-графиком, оформляющим научную фантастику.
В 1968 году зимой Франциско Инфанте-Арана отправился вместе со своей женой Нонной Горюновой на природу, где они в рамках акции (которую тогда никто еще не называл акцией) «Супрематические игры» выложили на снегу «Посвящение Малевичу» — супрематистскую композицию, детали которой были вырезаны из картона. Снег олицетворял метафору космоса и отсылал к белому фону на картинах Малевича. Так появился первый «артефакт», который станет концепцией творчества и делом жизни Инфанте. Отсюда же происходит и визуальное сходство его композиций с геометрическими абстракциями художников русского авангарда.
Артефакт в разных культурах часто наделялся магическими свойствами, аурой тайного знания — так и искусство становится сакральным действием, наделенным особым смыслом. По мнению Инфанте-Арана, взаимодействие артефакта и природы создает игровое поле, в центре которого находится художник-творец. Действуя на стыке идеи и материи, Франциско Инфанте-Арана запечатлевает ускользающий момент соединения природного и искусственного и представляет его результат в виде фотографий.
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/1686/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%BE_%D0%98%D0%BD%D1%84%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B5_%D0%BD%D0%B0_%D1%81%D1%8A%D0%B5%D0%BC%D0%BA%D0%B0%D1%85_%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B8__De_la_Napoule___1994__%D0%9D%D0%B0%D0%BF%D1%83%D0%BB%D1%8C__%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F_._%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B8%D0%BA__Oralhistory.ru.jpg)
на съемках серии «De la Napoule»,
1994 (Напуль, Франция).
Источник: Oralhistory.ru
Представленная работа 1994 года относится к известной серии «De la Napoule» (получившей название по небольшому курортному городку на Лазурном берегу Манделье-ла-Напуль), в которой природным фоном послужило солнечное море юга Франции. Для работ этой серии характерны линии, собравшие в себе основную цветовую гамму Лазурного берега, органично вписанные в пейзаж и словно являющиеся цветовой телевизионной тестовой таблицей, хорошо знакомой пользователям старых телевизоров с кинескопом: но здесь «настраивается» не «картинка в телевизоре», а сам зритель, глаза которого привыкают к незнакомой ему оптике. Как и в других работах серии, линии строго привязаны к определенному пространству; мы видим четко выраженную оппозицию верха-неба и низа-моря, где основной уровень линий ограничен горизонтом. Однако в середине изображения линии словно прорываются через природную границу вверх, в небо: категория движения, преодоления природных границ связана и с подразумеваемой попыткой применить уже знакомую цветовую схему-таблицу к неизведанному пространству. V
Публикации
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Артефакты. Альбом-каталог ретроспективной выставки. М.: Московский музей современного искусства, 2006. С. 347
Франциско Инфанте. AUTOАЛЬБОМ. М.: Искусство — ХХI век, 2013. С. 394
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Артефакты ретроспектива. М.: Государственный центр современного искусства, 2004. С. 251
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.