Франциско Инфанте-Арана в поисках создания искусственных систем, аналогичных природным явлениям, как и художники русского авангарда 1920-х, обратился к кинетическому искусству. Свой творческий путь он начинал в знаменитой группе кинетического искусства «Движение» в 1962 году. В этот же период Инфанте-Арана узнал от круга «знатоков» о творчестве запрещенного в СССР «формалиста» Казимира Малевича, увидел в журналах в библиотеке иностранной литературы работы зарубежных абстракционистов. Во многом этот опыт способствовал формированию его концепции «артефактов» и принципов их создания. В 1968 году зимой Франциско Инфанте-Арана отправился вместе со своей женой Нонной Горюновой на природу, где они в рамках акции (которую тогда никто еще не называл акцией) «Супрематические игры» выложили на снегу «Посвящение Малевичу» — супрематистскую композицию, детали которой были вырезаны из картона. Снег был как «космос» (белый фон) на картинах Малевича. Так появился первый «артефакт», который станет концепцией творчества и делом жизни Инфанте. 

В 1976 году Франциско Инфанте-Арана осознал для себя некий «арт-синтез» природы и искусства. Тогда же он придумал ему название «артефакт», позаимствовав термин у писателя-фантаста Клиффорда Саймака, чью книгу он в то время оформлял по заказу как художник. «В контексте “АРТЕФАКТА” уже как художественной системы природа и артефакт выступают на равных, как дополняющие друг друга. Природа заключает в себе функцию бесконечности. А искусственный объект-артефакт — символ технической части мира. При этом искусственный объект не агрессивен, он не оскорбляет природу своим присутствием, не наносит ей ущерб, не нарушает ее тонких сцеплений», — объясняет Инфанте свою концепцию артефакта.

Франциско Инфанте-Арана считается классиком отечественного ленд-арта: он создает инсталляции на открытом воздухе, образуя свои «артефакты». Инсталляции встраиваются в ландшафт, как бы сюрреалистично сливаясь с пейзажем. Артефакты Инфанте-Арана визуально напоминают произведения художников русского авангарда, Казимира Малевича и Владимира Татлина, поскольку обладают формальными признаками геометрической абстракции, обращающейся к материи, свету, цвету в традиции супрематизма. Но артефакты Франциско Инфанте-Арана — это то, что на какое-то время привносится в природный ландшафт, чтобы затем бесследно исчезнуть, оставшись лишь зафиксированным на фотографии. Создаваемые им геометрические конструкции — всегда принципиально реальны, он не используют техник фотомонтажа, коллажа или других приемов. V