Представленная на торгах фотография входит в серию «Комбинаторика» из знаменитого проекта «Артефакты» Франциско Инфанте-Арана. Художник вводит в природный ландшафт геометризированный объект. Плоскостная конструкция, состоящая из сегментированных окружностей и вытянутых прямоугольников, с одной стороны отдаленно напоминает птицу, с другой — ее черный силуэт создает «метафизический» прорыв в пространстве неба с низкой линией горизонта, будто обнажая перед зрителем иное, недоступное ему измерение. «В цикле артефактов «Комбинаторика» (1981-1982) я комбинировал различные формы зеркал в некие “произвольные” структуры-конструкции, которые своим геометрическим видом внедрялись в природу, отражая и преломляя ее участки, и в результате пейзаж обогащался невиданным и неведомым качеством нового присутствия» — вспоминал о серии художник.
О художнике:
Франциско Инфанте-Арана — классик кинетического искусства, основатель знаменитой группы «Движение» и один из пионеров отечественного ленд-арта. Художник принадлежит к тому поколению шестидесятников, которые продолжали линию развития первого русского авангарда, и вместе с тем, находились под влиянием открытий и достижений в области науки и техники. Сочетание природного и искусственного, естественного и техногенного — тот фундамент, на котором строится искусство Инфанте.
Зимой 1968 года художник отправился вместе с женой и соратницей — Нонной Горюновой на природу, где они в рамках акции «Супрематические игры» выложили на снегу «Посвящение Малевичу» — супрематистскую композицию, цветные геометрические элементы которой были вырезаны из картона. Снег олицетворял метафизическое пространство и отсылал к белому фону в произведениях Малевича. Так появился первый «артефакт» — помещенная в естественную среду вещь, созданная человеком, а значит автономная по отношению к природе, и в то же время, символ тайны, мистический предмет, приближающий нас к загадке бесконечности мироздания.
«Артефакты» — центральный проект в творческой практике художника, создавшего порядка 50 циклов произведений, объединенных общей концепцией. Располагая рукотворные объекты в природной среде, Инфанте получает возможность работать с пространством по-новому: среди его инструментов не только картонные фигуры и зеркала, но и элементы ландшафта, солнечный свет, снег, вода и даже воздух. Исходя из собственной философии, Инфанте не привносит в пейзаж ничего нового, а лишь подчеркивает некоторые детали пространства. Создаваемые художником геометрические конструкции всегда принципиально реальны — все технические приспособления, поддерживающие композицию, остаются за кадром. Инфанте подчеркивает важность фиксации «артефакта» с помощью документальной фотографии. Он не использует техники фотомонтажа и коллажа, каждый раз сочетая природу и геометрию так, что они образуют симбиотическое высказывание. Произведения художника находятся в собрании Третьяковской галереи и Русского музея. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
