Торги закончились
Анатолий Осмоловский — художник, теоретик и куратор, один из важнейших деятелей современной российской культуры. В 1990-х годах его работы касались преимущественно вопросов актуальной политической повестки. Художник выступал с критикой постмодернизма, противопоставляя ему энергию и прямоту авангардного высказывания вместе с дадаистическим абсурдизмом. Осмоловский был лидером целого ряда творческих объединений («Э.Т.И», «Нецезиудик», «Против всех»), выступал в роли инициатора многочисленных художественных акций — благодаря чему вошел в историю как один из ключевых представителей московского акционизма. В начале 2000-х он начал разрабатывать стратегии нонспектакулярного искусства — как реакцию на возникновение арт-рынка. В то время как большинство художников стремились создать работы на продажу, произведения Осмоловского были практически незаметны для зрителей или оставляли впечатление случайности их возникновения.
Представленная работа — фрагмент инсталляции «Хлеба серия 1» — относится к периоду формальных поисков 2002–2012 годов. В это время Осмоловский, стремясь создать автономный художественный объект, обращался к беспредметной образности. Одним из мотивов, отвечавших этому стремлению был хлеб, который в его художественной практике становился самодостаточным произведением, не нуждающимся в переработке.
Обыгрывая образ иконостаса, Осмоловский переосмысляет формальные традиции русской иконописи, что роднит его с Казимиром Малевичем, который в 1915 году на выставке «0,10» поместил свой «Черный квадрат» в красный угол. В инсталляции «Хлеба серия 1» сохраняется иконическая форма, но переопределяется содержание, в котором подсвечивается равнозначная святость хлеба и иконы. В действительности, хлеб — важнейшая пища в христианстве, он играет ключевую роль во время причастия, ритуально замещая плоть Христа. В то же время в народе хлеб традиционно воспринимается как самый простой, основной вид еды, последний рубеж перед лицом голода.
Однако, как замечает Осмоловский: «Основная идея этих работ — симметрия внутри себя». Структура хлеба, которую художник воспроизводит в дереве по своей природе абсолютно случайна. Пустоты и пузырьки воздуха возникают во время выпекания, подобно вселенной, возникшей из первородного хаоса. Художник придает значение случайности, наделяя ее свойствами порядка: произведение зеркально отражено и симметрично.
Инсталляция «Хлеба серия 1» была представлена в 2007 году на международной выставке «Documenta 12» в Касселе. В том же году за эту работу Осмоловский получил премию Кандинского в номинации «Художник года». V
Выставки
«Documenta 12». Documenta-Halle. Кассель, Германия, 2007
«Верю!». 2-я Московская биеннале современного искусства. Арт-центр «Винзавод». Москва, Россия, 2007
Публикации
Bilderbuch. Documenta Kassel 16/06 – 23/09 2007 12. Кельн: TASCHEN, 2007. С. 118, 123
Каталог выставки Верю. Проект художественного оптимизма, куратор Олег Кулик (Винзавод, 28.01.07 – 31.03.07). М.: Московский музей современного искусства, 2007. С. 150-156
«Хлеба серия 1», 2007.
Экспозиция «Documenta 12»
(Кассель, Германия). Источник: Osmopolis.ru
«Хлеба серия 1», 2007.
Экспозиция «Documenta 12»
(Кассель, Германия).
Источник: Nytimes.com
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
