Торги закончились
Приехавший в Ленинград из Новороссийска в 1983 году, Андрей Крисанов почти сразу влился в движение «Новых художников» под предводительством Тимура Новикова. Участники этого движения смогли уловить нерв времени, буквально превращая окружающую атмосферу в искусство. Помимо живописи, с 1986 года Андрей Крисанов стал играть на бас-гитаре в группе «Кино». В начале 1990-х годов он уехал в Европу, прожил несколько лет в Швейцарии, где сотрудничал с галереями и провел несколько успешных выставок. После возвращения в Санкт- Петербург в 1994 году он не перешел на позиции неоакадемизма, разработанного к тому времени Новиковым, а продолжил работать в узнаваемой манере «Новых художников».
Лаконичности композиции Андрей Крисанов определенно научился у Тимура Новикова, чьи тряпичные панно конца 1980-х — начала 1990-х годов были построены с учетом разработанной им теории о «знаковой перспективе». Представленная картина подтверждает это: Крисанов убирает все лишнее, составляя уравновешенную комбинацию из нескольких элементов с четким контуром. Стилистике «Новых художников» соответствует и построение колорита картины на чистых, «бодрых» цветах, и характерные персонажи: квадратноголовые человечки, которые появились в 1980-х в творчестве Крисанова у одного из первых и были подхвачены другими «Новыми». Молодые художники впервые познакомились со знаменитыми квадратноголовыми человечками в зарубежных комиксах и журналах по искусству, в которых они увидели ультрасовременные для 1980-х произведения Жан-Мишеля Баския и Кита Харинга. Другим важным источником для круга «Новых художников», почитающих русский авангард, был трафаретный язык, в начале ХХ века изобретенный Владимиром Маяковским в «Окнах РОСТа».
В таком авангардно-панковском стиле Крисанов пишет классический античный сюжет из мифа об Икаре и Дедале. Дедал — прославленный скульптор, знаменитый во всей Греции художник, вместе с сыном Икаром оказывается в заточении во дворце царя Миноса. Для побега Дедал создает две пары крыльев из воска и перьев — конструкция искусная и надежная, но только на отдалении от воды и солнца. Дедал предупреждает сына об опасностях, но юноша настолько увлекается полетом, что приближается слишком близко к солнцу. Крылья его тают, Икар падает в море и погибает, а его безутешный отец проклинает свое искусство. История Дедала и его легкомысленного сына веками волновала и вдохновляла художников. В творчестве Андрея Крисанова летающие люди занимают особое место, наряду с огненными ангелами и бесконечными самолетами. Вслед за авангардистами и в общем русле «Новых художников» художник искренне, почти по-детски, увлекается «красивыми» идеями — о космосе, о море, о полете. Эта восторженность неизбежно должна была привести художника к сюжету об Икаре и Дедале, полной драматизма истории об искусстве и любви. V
