Торги закончились
Константин Троицкий вошел в неофициальную культуру задолго до поступления в Серовское училище. В 1972 году, будучи курсантом мореходного училища, он оказался в художественном салоне на частной квартире, где вместе с другими читал свои стихи. Именно здесь он познакомился с Аленой, Виком и Сергеем Сергеевым, которые оказали значительное влияние на его становление, и дружба с которыми впоследствии переросла в совместные художественные акции и выставки.
В том же 1978 году художник сблизился с членами группы «Летопись». Она была организована в 1977 году Б. Кошелоховым, и в нее входили Е. Фигурина, Т. Новиков, Л. Федоров, Р. Утехина, М. Горошко, А. Васильев, Н. Полетаева. Группа просуществовала два года. В 1978-м, когда лидер группы Борис Кошелохов уехал на три месяца в Италию и там с присущей ему радикальностью экспонировал свои холсты, прибивая их к стенам огромными гвоздями, Тимур Новиков занял нелегально пустующую коммунальную квартиру в бывшей церкви Кирилла и Мефодия и сделал ее мастерской группы «Летопись». Три месяца там работали участники группы и постоянно делали выставки. В конце концов, в качестве посетителей явились сотрудники КГБ и предложили в течение 24 часов освободить незаконно занятое помещение. Однако художники, в основном, представители двух групп: «Летопись» и «Алипий», начали систематически проводить выставки на побережье Финского залива и в ближайших пригородах Ленинграда. Константин Троицкий был активным участником этих акций неповиновения.
Валерий Вальран
Очерк «Константин Троицкий. Заметки о жизни и творчестве», 2003. Публикуется с сокращениями
Представленный холст начала 1980-х годов создан еще до появления легендарных «тканевых работ» и относится к раннему периоду творчества Тимура Новикова, когда его занимали такие традиционные жанры, как портрет и пейзаж. Однако художник трансформирует их и наделяет неповторимым духом ленинградского андеграунда. Так в «Портрете Константина Троицкого» Тимур Новиков изображает петербургского художника группы «Алипий», близкого группе «Летопись», в которой Новиков начинал свой творческий путь. Художники были приятелями, и портрет создавался в гостях у Троицкого — задумка пришла Новикову сразу во время очередного дружеского визита. Троицкий, лирический пейзажист, который помимо этого часто писал и лаконичные натюрморты, изображен здесь также возвышенно и поэтично: красное кресло, атлетическая рука и рассеянная улыбка. Такие работы не только характеризуют Тимура Новикова как талантливого портретиста, но еще и воссоздают уникальную атмосферу неофициальной художественной жизни Ленинграда тех лет, становясь ярким свидетельством о своем времени.
Позднее Тимур Новиков откроет в своей квартире галерею «Асса», которая станет центром встречи художественного андеграунда. К концу 80-х арт-сообщество Ленинграда уходит от концептуализма, двигаясь к чему-то новому. В это время Новиков создает новое направление — «неоакадемизм»: в нем классические традиции живописи и графики совмещаются с образами новых медиа. Британский теоретик искусства Эдвард Люси Смит назвал Тимура Новикова «первым после Казимира Малевичам ярким явлением русской культуры, оказавшем влияние на мировой художественный процесс». Во время «перестройки», после того как рухнул «железный занавес», в Россию хлынул поток западных критиков, кураторов и художников в поиске авангарда или нетронутого модернизма. Тимур Новиков и его творчество сразу начали пользоваться среди них большой популярностью. Работы художника вошли в коллекции Третьяковской галереи и Tate (Лондон). V
Выставки
«Константин Троицкий. Постскриптум». Музей Анны Ахматовой в Фонтанном Доме. Санкт-Петербург, Россия, 2020
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
