Торги закончились
Серия работ, состоящая из цветных клякс. Холст стелется горизонтально. Постепенное закапывание (из «капли», а не из «капель») всей поверхности каплями разного цвета округлой формы, медитация — сутки, иногда неделя. Такого типа работы есть у французского художника-классика — Дюбюффе. Работы Михнова датированы несколькими годами раньше. Он экспериментирует. Сколько необходимо энергии, чтобы следить за техническими новинками, покупать их, научиться использовать.
E. Михнов творит процесс, а не вещи — объекты — шедевры. У него объектом являются сами краски, их движение, направляемое умелым жестом, которое по прихоти мастера вдруг останавливается и фиксируется. Работы Михнова словно кинокадры состояния души, влитые в спонтанные состояния материалов и выраженные цветом, пятном, линией, которые по воле автора выстраиваются для рассмотрения «интересно, что получилось?». И опять режиссер дает команду, лента продолжает накручивать кадры-картины, мастер идет по кругу. Он возвращается на круги своя, на свои следы, откуда когда-то начинал стремительный бег по прямой, и некоторое время продолжает идти по собственным следам, не узнавая их. Но наступает пробуждение, и мастер узнает собственные следы, откуда он, стремясь с такой жаждой узнать все (только все!), когда-то начал путь. Двигаться по окружности, возвращаясь на круги своя, — не приведи Господи, — двигаться по окружности в спираль и обратно, увы, прекрасно и недостижимо!
Михаил Кулаков
Опубликовано в каталоге «Евгений Михнов-Войтенко». СПб: «П.Р.П.», 2002. Публикуется с сокращениями
Спонтанность действия и внимание к колористическому решению — эти практики выделяют Михнова-Войтенко в кругу неофициального искусства, сближая с западными авангардными течениями: абстрактным экспрессионизмом, ташизмом и искусством действия. «Главное в искусстве — волновать, — писал в ранних записках Евгений Михнов-Войтенко. — Волновать новым шагом (не сюжетом) воображения». Этому принципу подчинены и его произведения. Так, работа из серии «Каллиграфия» — это симфония, складывающаяся не столько из линий и цветовых пятен, сколько из жестов и движений художника: Михнов-Войтенко делает упор не на готовой статичной композиции, а на процессе ее создания. Свои работы художник подписывал редко, однако на представленной композиции есть монограмма «МВ 68», что указывает на особое отношение к ней самого Михнова-Войтенко. Работы художника входят в собрания Русского музея, Третьяковской галереи и Zimmerli Art Museum (Нью-Джерси). V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
