Торги закончились
Юрий Аввакумов — один из главных представителей направления «бумажная архитектура» и автор самого термина. В 1980-х группа молодых архитекторов, выпускников МАРХИ, в числе которых был и сам Аввакумов, начинает участвовать в зарубежных профессиональных конкурсах, преимущественно японских. Так как проекты, представляемые на конкурсы, не предполагалось действительно осуществлять и строить, появилась возможность создавать утопические работы, в которых было больше художественного, чем практичного. Для молодых архитекторов, ограниченных партийной градостроительной политикой, «бумажная архитектура» стала пространством абсолютной свободы творчества, областью фантазии, идеальных объектов. Большинство работ было построено на переосмыслении или отказе от ценностей и художественной системы модерна, авангарда.
В 1986 году Юрий Аввакумов начинает серию «Временные монументы», посвященную архитектурным фантазиям художников авангарда начала XX века — Татлину, Малевичу, Лисицкому, Мухиной, Гроховскому и Маяковскому. Работа 90-х годов представляет собой фантазию на тему башни Татлина. Масштабный проект, некогда призванный воплотить в жизнь архитектурный символ революционного движения, так и не был осуществлен: советская власть вскоре охладела к авангарду, да и возможностей для постройки столь сложноустроенного здания тогда не было. Юрий Аввакумов помещает внутрь одного нереализовавшегося проекта другой, действительно появившийся десяток лет спустя: множество графичных линий памятника III Интернационалу обрамляют «Рабочего и колхозницу». Тонкая, изящная манера, выраженный динамизм композиции, простота форм и «революционный» красный цвет отсылают к проектам российских авангардистов. Однако в противоположность оптимизму художников авангарда и зодчих молодого советского государства, Аввакумов использует их пластический арсенал как эффективный инструментарий культурно-исторического анализа. Примечательно, что свои чертежные фантазии автор создает с использованием газеты «Комсомолец», тем самым подчеркивая особую важность временного контекста для восприятия художественного памятника. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
