Торги закончились
Владислав Мамышев-Монро появился на художественном небосклоне в 1986 году и, не считая краткого отъезда в ряды Советской армии на космодром Байконур, с 1989 года входил в круг Тимура Новикова. Вместе с Новиковым и Юрисом Лесником Мамышев-Монро создавал выпуски «Пиратского телевидения» (первого в истории современного российского искусства проекта в жанре новых медиа), принимал участие в концертах «Поп-механики» Сергея Курехина, где выступал в наиболее известном и запоминающемся образе Мэрилин Монро, давшем художнику псевдоним. Популярность Мамышева-Монро выходила далеко за пределы артистической богемы Москвы и Санкт-Петербурга. Он стал одним из самых знаменитых имперсонаторов в современном искусстве.
От Синди Шерман или Ясумасы Моримуры Мамышева-Монро отличало его отношение к мировой культуре, которое было одновременно трепетным и свойским. Эта черта характеризует жившего в советское время человека и выросшего в Ленинграде среди памятников культуры, подростка, которого желанные сведения о западной культуре достигали в причудливо искаженном виде. Исследуя феномен Владислава Мамышева- Монро, его коллега по художественному движению, искусствовед Андрей Хлобыстин в 1999 году писал: «Поп-успеху МВЮ способствовало то, что в России времен перестройки жанр клубного трансвестизма практически отсутствовал, и он был фигурой уникальной и удивительной. Попасть в нью-йоркские клубы типа “Рокси” или “Копакабана” и увидеть по десять Мэрилин Монро в каждом могли лишь единицы».
В представленной работе Мамышев-Монро продолжает исследовать болевые точки современной ему российской действительности, но уже обращаясь не к сегодняшнему дню, а к истории. Разговор о современности через образы прошлого — характерный прием для художников ленинградского андеграунда, который Владислав Мамышев использует в своей особой манере. На масштабную бумагу нанесены фотографии, стилизованные под хронику газет конца XIX–начала XX века, героем которой неизменно становится сам Мамышев-Монро. Авторская техника «расцарапки» придает фотографии выразительности, а подписи к снимкам — правдоподобности. Однако оригинальные текстовые композиции разбавляются наклеенной поверх фамилией художника, словно нарочито подчеркивающей, что работа является лишь мистификацией, искусно играющей с восприятием зрителя. Об идее своего творчества Владислав Мамышев-Монро говорил так: «...поместить в себя вселенную, но не так поместить, как это делает каждый человек помещая вселенную в кору головного мозга, а иначе, своею субъективною личностью, через свои физические и психические механизмы воплотить все многоликое человечество, пережить в себе все эти судьбы... Не растворяться, а растворять. Не попасться в раствор, а самому быть этим раствором». V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
