ПИТЕР

До начала торгов

  • 01
    день
  • 08
    часов
  • 50
    минут
  • 20
    секунд

Работа была исполнена в художественном сквоте «Клуб НЧ/ВЧ», где у меня была мастерская. Она относится к большой серии трафаретных произведений на текстиле, выполненных под впечатлением идей Тимура Новикова о переходе «Новых художников» от «дикости» к «аккуратным тенденциям». Я, как искусствовед, первым вставший на путь «включенного наблюдения», пытался переосмыслить их в контексте антропологии, идей Алоиза Ригля о фундаментальной роли орнамента и своей гипотезы о магистральной линии искусства как слияния авангарда и народного искусства — «народного концептуализма». 

В статье «Ленинградские “Новые художники” и современная советская культура», опубликованной в самиздатовском журнале «Часы» (том №70, 1987 год) я писал: «У “Новых художников” определена тенденция к слиянию всех уровней культуры. Можно гипотетически предположить в будущем самодостаточную стадию культуры (…), когда ее язык обретет бесконфликтное понимание всех слоев общества, лишь потребляться будет дифференцированно, на разных уровнях, и станет к тому же интернациональным». При внешней лапидарности эта работа представляет многоголосую смесь элементов поп-арта (повторяющийся портрет Климента Ворошилова) и соц-арта с элементами раннесоветской пропаганды в стиле «Окон РОСТА», национальным фольклором («коврик») и ар-брютом (вышивка нейронетипичной женщины).

Андрей Хлобыстин

 

Андрей Хлобыстин — художник и искусствовед, не только принимавший участие в двух мегапроектах художественной культуры Ленинграда-Петербурга «Новые художники» и «Новая академия», но и интеллектуально проанализировавший искусство этих двух безумных десятилетий изнутри. В 2017 году вышла его книга «Шизореволюция. Очерки петербургской культуры второй половины ХХ века», в которой собраны все его размышления и повествования разного времени.

К «Новым художникам» Хлобыстин примкнул относительно поздно, в 1985 году, когда идеология группы была уже давно сформирована. Лидер движения Тимур Новиков уже размышлял к тому моменту о полном упрощении форм в своем творчестве. Затем, в начале 1990-х, когда Новиков начал проповедовать теорию «неоакадемизма», Хлобыстин полностью поддержал его в этих начинаниях, также повернувшись в сторону классики, и тогда они уже становятся лучшими друзьями. До этого их связывали добрые приятельские отношения, создание произведений, участие в выставках, совместных ленинградских и зарубежных тусовках. В 1980-е жизнь была весела и полна событий. Два года как получивший диплом искусствоведа в Ленинградском государственном университете и работавший заведующим сектором Дворцов Нижнего парка в Петергофе, Андрей Хлобыстин окунулся в пучину нью- вейверской витальной «дикости», хотя, вспоминая былые времена, говорит, что «начал рисовать в стиле “Новых художников” до того, как с ними познакомился». Началась вереница невероятной яркости событий, за которыми последовал «бум русского искусства» эпохи перестройки. Многие из «Новых», в том числе и Хлобыстин, несколько лет почти безвылазно провели на творческих стипендиях в разных странах. V

 


 

Андрей Хлобыстин в своей мастерской
на фоне одной из версий работы «Врешь!».
«Клуб НЧ/ВЧ», 1987. Фото Едыге Ниязова. Архив художника

 


 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.

Другие лоты аукциона

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera
Мы используем cookie, чтобы анализировать взаимодействие посетителей с сайтом и делать его лучше