Торги закончились
«О чем эта картина? Может, про эволюцию? Вот — обезьяна, несущая на себе крест современной человеческой культуры… Нет, как-то просто. Может, это критика постмодернизма? Художник, который использовал всю историю искусства вдоль и поперек и уже не знает, что с ней еще сделать — остается только обезьянничать… Если к этому добавить что-нибудь про самоиронию, будет чуть лучше, но всё равно как-то грубо. Может, эта картина про Искусство? «Искусство — обезьяна природы»… Нет, где-то я это уже слышал. Любая высказанная версия задает вектор интерпретации, который уводит прочь от других, возможно, не менее интересных версий. А может, лучше я нарисую еще одну картину, чтобы объяснить эту? Можете сами проверить, будет ли понятно такое объяснение, посмотрев другие работы этой серии.
В детстве, лет в 6-7, я обожал мультфильм Маугли. У меня тогда и мыслей не было стать художником. Я мечтал бегать по джунглям с волками, кататься на медведе, плавать с удавом и слушать сверху голоса: "Он всё умеет, всё знает" — "Он такой же, как и мы, только без хвоста" — "Он такой же, только голый"».
Владимир Колесников
О художнике:
Когда описывают творчество Владимира Колесникова, нередко употребляют слово «неоакадемизм». В 1990-х он начинал с имитации рисунков старых мастеров при помощи масляной живописи, что постепенно привело к формированию своей авторской технологии. Вот уже 20 лет он смешивает масляную пастель, очень сложный материал, с акрилом, воском и масляной краской. В свою очередь такая технология отразилась на стилистике, например, она позволяет имитировать литографию и другие исторические техники, сбивая зрителя с толку. Одна из любимых эпох художника — Высокое Возрождение. Из его наследия и происходит идеальная композиция, анатомически точный рисунок, тщательно прописанные фигуры и глубокая проработка деталей в работах художника.
Владимир Колесников поднимает темы политики и массовой культуры, вплетая их в широкий контекст истории искусства. Он соединяет узнаваемые работы из мирового искусства и девушек пин-ап — воплощение массовой культуры с ее культом желания и привлекательности. Содержание работ Колесникова, несмотря на высочайшую технику исполнения, нарочито простое и, по сути, напоминает комиксы.
Шедевры прошлого работают для художника как библиотека, в которой можно искать параллели и связи с образами, событиями и явлениями современности. Прямое и скрытое жонглирование цитатами как из массовой культуры, так и из «высокой» встречаются во множестве работ Колесникова. Такой постмодернистский подход окрашен изрядной долей иронии и актуален в сегодняшней форме оценки и восприятия потоков информации. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
